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《大閱圖》行陣 |
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 創造時間 十八世紀 基本說明 《大閱圖》是金昆、程志道等十位宮廷畫家的作品，分為《幸營》、《列陣》、《閱陣》和《行陣》四卷 [1]，雖然圖中的款識（蓋上作者資料的印章）中，並沒有郎世寧的名字，但畫中乾隆皇帝的肖像、乾隆坐騎萬吉驦都相信是出自郎世寧之手 [2]。作品是紀實性繪畫作品，描繪了乾隆皇帝1739 年於京郊南苑擧行閱兵式時的情景。《行陣》的特別之處是四幅畫卷中唯一一幅有宮廷畫家款印的圖軸，卷長24 米、寬69 厘米，雖然人物多達9000 個，每個人物都不及半截指長，但透過特寫，可見人物都面貌分明、衣飾、神情都繪畫非常精細。《行陣》在1900 年八國聯軍侵華時期從紫禁城被掠奪到歐洲，在2011 年中國買家在拍賣會上以超過2億港元得到作品 [3]。 歷史意義 北京故宫博物院古書畫部副主任金運昌曾說：《大閱圖》是一幕清代軍事史的縮影，不僅具有極高的藝術價值，而且具有不可替代的歷史價值 [4]。 在歷史方面，大閱是皇帝檢驗部隊訓練成果，考察部隊戰鬥力的隆重的閱兵儀式。從太宗皇太極開始大閱制度後，《大閱圖》是首幅大型繪畫作品紀錄大閱典禮的過程，整卷作品需時五年完成，這突顯了乾隆對軍事的重視。有別於其他書籍文獻，畫作更能夠直接、活靈活現地展現出軍隊的種類、服裝和兵器，對後世研究清代的軍事有極大的幫助。例如八旗兵在畫中佔許多篇幅，與他們曾經勇猛作戰，令明朝的百萬軍隊潰不成軍等功積有關，作品不僅反映了乾隆對八旗兵的信心 [5]，也可讓後人對他們的形像、所佩帶的兵器有更多的了解，得知他們曾經在中國歷史上留下光采的一面。另外，大部分場面都是以騎兵為主，步兵為輔，而在《行陣》，其中一幕是由首隊前鋒營、護軍營依序出列 [6]，序列或多或少反映了各部隊的實力，前鋒營是由滿洲、蒙古八旗中才能技勇優秀者編成，負責皇帝的安全親隨。護軍營則由滿洲、蒙古八旗中才能略遜者組成。 在藝術方面，全卷色彩華麗，而且不顯線條痕迹，具有濃厚的歐洲繪畫風格。不論旗號、服飾以及兵器如長槍、子母炮等都描繪得十分精細，在《行陣》，九千多個人物的面貌都清晰可見、旗幟飄揚、馬行走時的神態都一目了然，可見畫家的技巧超卓，可讓後人學習處理大型畫卷的技巧，例如繪畫幾千甚至上萬人組成的隊伍，可以利用光線和透視的技巧令畫面更加立體。而更重要的是畫法參考了西方的技巧，作品其中一名畫家是丁觀鵬，他是西人畫家郎世寧開設的繪畫學校的學生 [7]，學習了不少西洋畫法的原理，例如使用明暗凹凸，注重比例等技巧。他將西方技術運用到《大閱圖》，與此同時使用中國的繪畫工具，可見作品揉合了中西文化，是文化交流的結果。乾隆在如此盛大的畫作使用西方的技巧，說明了他對西方文化在藝術這範疇有一定的認同 [8]。 相關史料説明 《行陣》自從在八國聯軍侵華時期，便落在外國多年，到近年才透過拍賣回到中國人的手上。《行陣》的各項研究雖然不及《列陣》和《閱陣》的豐富和深入，但是《行陣》的壯觀程度不比上述兩卷的遜色。乾隆帝起居注中記錄行陣當時是「聲震山谷，烟飆騰涌，向前趨進時，官兵齊聲發喊，軍威嚴整」[9]，兩萬多人的軍隊齊聲呼叫並一同前進，可見行陣時的盛大場景。乾隆皇帝在大閱後，提到「武備一道。乃國家緊要之事。務於平素。演習技能。整齊器械。講究兵法。」[10]，這再次反映了他對軍事裝備的重視。除此之外，透過操練，可以讓軍隊知道不足的地方，有所警覺；此舉也可以讓百姓知道國家有一定的軍事實力，讓他們安心。 另外，在紀錄大幅寫實作品時，分成四卷作為紀錄並不罕見。例如《孝賢皇后親蠶圖》，描述皇后率領眾嬪妃祭拜蠶神嫘祖、並採桑餵蠶，從而鼓勵國人勤於紡織的禮儀 [11]，此畫同樣分為四卷，分別是 〈詣壇〉 、 〈祭壇〉 、 〈採桑〉 、 〈獻繭〉，說明分段紀錄活動的手法在乾隆執政時期不罕見，而且同樣需要至少五、六年的時間完成，說明乾隆皇帝和畫家對畫作認真看待，這與乾隆曾經學畫，喜歡畫畫有直接的關係。 延伸研究用途 在藝術方面，作品使用大量西方的繪畫技巧，但在其他範疇，乾隆皇帝和百姓對天主教和基督教的傳入始終有點抗拒的心態。宮廷畫作和宗教的傳入在中國有不同接納的程度，可以作為研究西方文化在華演變的參考，了解當時中西文化在藝術方面共冶一爐的概況。 在歷史方面，八旗兵雖然曾經威震南北，但其後八旗兵制逐步廢弛，背後的原因非常複雜，除了參考史料的說明外，也可以以畫作為參考，了解其他細節如兵器甚至服裝會否導致戰力下降。 主要參考資料 〈八旗兵:清朝打江山、坐江山的唯一支柱武力〉，《時代週報》，2010 年3 月26 日，頁缺 王忠和：《紫禁城里的洋大臣》（中國：天沖津人民出版社，2010 年），頁236 〈中國買家拍乾隆文物創紀錄〉，《明報》，2011 年3 月27 日，頁缺 沈福偉：《中外文化的交流》（中國：上海教育出版社，1990 年），頁216 故宮博物院，筆錄及整理。2013。乾隆皇帝大閱圖軸。 http://www.dpm.org.cn/www_oldweb/Big5/phoweb/Relicpage/8/R3996.htm 侯怡利： 〈國之重典－－乾隆四年的大閱與 〈大閱圖〉 〉，《開南大學 通識教育中 心通識研究集刊》，2007 年第十二期，頁170 至171 〈郎世寧的《乾隆大閱圖》:乾隆五官凹凸有致〉，《中國文化報》，2011 年4月1 日，頁缺 國立故宮博物院，筆錄及整理。2013。清 郎世寧等 親蠶圖。 http://www.npm.gov.tw/exh92/beauty0328/chinese/03_text5.htm 《國寶檔案-乾隆大閱圖》，製片人：李彤雲，（中國：日期，2011 年2 月24 日） 《國寶檔案-大閱圖》，製片人：李彤雲，（中國：日期，2008 年10 月4 日） 許明龍：《中西文化交流先驅》（中國：東方出版社，1993 年），頁250 至251 〈乾隆《大閱圖》展八旗軍威〉，《世界新聞報》，2008 年9 月27 日，頁缺 曉溪： 〈郎世寧與《乾隆大閱圖》傳奇〉，《文史參考》，2011 第9 期，2011 年，頁缺 注腳 [1] 《國寶檔案-乾隆大閱圖》，製片人：李彤雲，（中國：日期，2011 年2 月24 日） [2] 曉溪： 〈郎世寧與《乾隆大閱圖》傳奇〉，《文史參考》，2011 第9 期，2011 年，頁缺 [3] 〈中國買家拍乾隆文物創紀錄〉，《明報》，2011 年3 月27 日，頁缺 [4] 《國寶檔案-乾隆大閱圖》，製片人：李彤雲，（中國：日期，2011 年2 月24 日） [5] 《國寶檔案-大閱圖》，製片人：李彤雲，（中國：日期，2008 年10 月4 日） [6] 侯怡利： 〈國之重典－－乾隆四年的大閱與 〈大閱圖〉 〉，《開南大學 通識教育中心通識研究集刊》，2007 年第十二期，頁170 [7] 王忠和：《紫禁城里的洋大臣》（中國：天沖津人民出版社，2010 年），頁236 [8] 《國寶檔案-乾隆大閱圖》，製片人：李彤雲，（中國：日期，2011 年2 月24 日） [9] 侯怡利： 〈國之重典－－乾隆四年的大閱與 〈大閱圖〉 〉，《開南大學 通識教育中心通識研究集刊》，2007 年第十二期，頁170 [10] 侯怡利： 〈國之重典－－乾隆四年的大閱與 〈大閱圖〉 〉，《開南大學 通識教育中心通識研究集刊》，2007 年第十二期，頁170 至171 [11] 國立故宮博物院，筆錄及整理。2013。清 郎世寧等 親蠶圖。 http://www.npm.gov.tw/exh92/beauty0328/chinese/03_text5.htm。 資料收集及撰寫 : 呂穎琳 ● 永久網址: http://digital.lib.hkbu.edu.hk/history/relic-view.php?id=4 ● 分享元數據的 XML Dublin Core 編碼 |
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