中國書體演變之賞析

劉澤光

香港浸會大學視覺藝術院副教授及

中國書法家協會會員

 

作為一種自我表現的藝術形式，中國書法獨特之處，有賴漢字的文字内容和悅目的視覺元素的優美結合。書法藝術是由貌似簡單的毛筆創造出來。透過有技巧的筆鋒操控，書法家能創造出筆劃和線條中明顯和微妙的變化，直抒胸臆。

在中國書法的發展中，不同書體於不同年代中漸漸演變。筆者以他創作一系列（以 “和” 為題）的書法作品來闡明不同書體的特點。此系列以九種主要書體及硬筆書法創作出十個 “和” 字，深刻地演繹出書體演變的概念。 ¹

 

01 甲骨文
以利器刻在動物骨甲上的甲骨文，是大約公元前14至11世紀時商代王室用於占卜記事的文字。字中經常出現的象形元素以及其原始之貌，使現代觀者想起先民用鐫刻的抽象線條，以模擬自然現象及生命，甚至擴展至表達如 “和” 字中 “和諧” 等抽象概念。筆者當代演繹的甲骨文是以筆墨書於紙上，出鋒尖削，以迅捷及略帶生澀的用筆，追求古人鐫刻細劃時急就之刀意。

 

02 大篆
殷商、周時期(約公元前1600-256年)出現於青銅禮器上的文字通稱金文，又作 “鐘鼎文” 或 “彝器款識”，書體則稱為大篆，有時又稱籀文。通篇書法，甚至出現於同一行中的文字，大小不一，而且富自然美。書法保留了較多象形元素, 結體頗繁複，用筆凝重，其變化較多之曲線蘊含古典優雅之感。

 

03 小篆
秦朝(公元前221-206年)國定的標準書體，今稱小篆，它是秦始皇帝統一度量衡和文字等國策的時代產物。小篆用筆細長而多有弧線，簡化大篆較繁複的字形、結構，結體勻圓整齊而左右對稱。筆者當代演繹的小篆，以中鋒用筆為主，輔以間中出現的側鋒用筆，使字體在秀美中更顯靈活之感。

 

04 隸書
盛行於秦漢時期(公元前221年 -公元220年), 隸書是古體和今體的一道橋樑。從篆書簡化演變而形成的隸書，筆法逆入平出，呈 “蠶頭雁尾” 之筆勢 — 長劃起筆時，以回鋒筆法，使筆鋒藏於筆劃裡而不外露，形如蠶頭；波磔收筆時，已向下按的頓筆斜起，形如雁尾，體勢開張。這種強調 “提”、“按”互補的筆法，刻意強化了運筆時的韻律感，其中所體現到毛筆的寫意抒懷的潛力，有助演變出後來較現代的書體。

 

05 章草
漸形成於公元前2世紀的章草，是一種簡化隸書。以較迅捷或潦草的行筆書寫隸書，寫成的“章草”書法，筆劃中保留了隸書的波磔，故又稱草隸。

 

06 草書
草書於公元3至4世紀發展得至為成熟。講求流暢性及速度的草書，筆劃及偏旁極為簡化，同行中，上一字的收筆與下一字的起筆，上下呼應，甚至以連筆或牽絲牽連在一起。

 

07 楷書
於公元2至4世紀發展得頗成熟的楷書，結構勻稱，字形方整。形態平穩、端正。因其撇撩分明，筆劃清楚，易於辨字，故今通用於印刷及一般公文。

 

08 小楷
楷書大致可分為兩大類：大楷(大字)和小楷(一般泛指直徑1-2厘米以下的小字)。公元2至4世紀，作為一種獨立藝術形式的小楷，發展得頗為成熟，這有賴鍾繇（公元151-230年）、王羲之（公元303-361年）及王獻之（公元344-388年）等主要書法家的努力。在相對較狹小的空間中，字形細小並書寫於整齊的豎行中的小楷作品，充分反映書法家精微的筆法。為避免呆板之感，宜以靈活多變的筆意，使短小的毫端寫出富節奏感的筆劃，謐靜中寓靈動。

 

09 行書
簡化了楷書的規矩，行書予人簡便、隨意之感。行筆迅捷，直抒胸臆，盡顯書者之個性。

 

10 鋼筆書法
在現代生活中，以鋼筆或其他硬筆，如圓珠筆、鉛筆等作為書寫工具的應用更為廣範，例如書寫詩文稿、筆記、便條、書信、賀咭、感謝咭、聖誕咭等。以硬筆追求毛筆多變的筆觸效果，運筆時需更刻意强調提按的運筆動作。透過行筆中輕、重、緩、急的節奏，鋼筆書法家能創造千變萬化的點、劃和線條，並流露情感、個性等。

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¹ 以上有關各種中國書體的討論是根據 Lau Chak Kwong, Harmony: Synergy between Tradition and the Contemporary (Hong Kong: Academy of Visual Arts, Hong Kong Baptist University and Asia One Books, 2010), 頁11所作的主要修訂。