編劇者言　寫在「阿Q正傳」後面

許炎

　　是一個偉大的文藝作品，但不是個容易處理的故事，有許多絶妙的片段，可沒有一個戲劇性的整體，有冰冷的諷刺，可又有温暖的同情。這些是「阿Q正傳」的特點，同時也是改編者的難題。

　　起先我沒有意料到改編「阿Q正傳」是一個艱巨的工作。像初生之犢一樣，我懷着興奮的心情，負起了這千斤的重担。我素來是有自卑感的人，平常卽使輕而易舉的事都不敢自信，不知怎樣對這樣困難的工作反而毫不遲疑地接受了，而且居然把劇稿如期交了卷。過了幾個月；得悉長城的攝製工作開始，我才像爬上了高墻的夢遊者，猛然醒過來，自己只覺得寒慄、惶恐。

　　在改編的過程中，我抱定忠於原著的原則，儘量避免不必要的改動，只將原作中的片段貫穿起來，使它們組成一個整體。在必要時我酌量加強了故事的戲劇性，以符合電影的要求。不過這是有限度的戲劇化，如果超過了適當的限度，那就難免歪曲了原著的精神，同時也失去了改編的初衷。我明知這樣的改編也許有人會說太拘謹；我明知大刀濶斧的改編可以使故事的戲劇性變得更濃厚，而易爲觀衆所接受；可是我覺得與其失之於不忠實，毋寧失之於拘謹，因爲拘謹至少是不歪曲的。好在劇稿到了導演手裡，還有導演的處理創作過程，當劇中人物形象化了之後，會加上細筆刻劃，添上姿采，並可運用電影的蒙太奇和聲光音樂音响等的特賦條件，使影片更爲生動。

　　「阿Q正傳」本來是個刻劃入微，可是外表平淡無奇的故事。它决不是荷里活西部片和歌舞片的觀衆對象。我們當然希堂這些觀衆也能欣賞阿Q，但我們不必歪曲了阿Q來討好他們。

　　在鲁迅先生的筆下，阿Q的弱點是被刻劃得淋漓盡致了。阿Q的精神勝利法，他的癩痢頭，他的革命觀念⋯⋯是可笑的，但我們不要忽略了隱藏在「可笑」後面的沉痛。阿Q不是一個塗着白鼻子的小丑。他雖然可笑，但他並不覺得可笑；他的精神勝利法是一種本能的反抗，他的革命是一種反抗的表面化，他受知識的局限，不知道誰在革命，和爲什麼革命？甚至於他的革命意義也是「盔甲」，造反」，「要什麼就是什麼⋯⋯這一套不正確的觀念。這樣的愚懵是可悲的，不是可笑的。如果我們把阿Q扮成一個小丑，那就非但辱沒了阿Q，也歪曲了魯迅先生的本意。

　　將小說名著改编成電影劇本是極不容易的工作：「阿Q正傳一比一般的小說更難着手，當然不是像我這様的庸手所能勝任的，我只能盡我的能力，在忠於原著的原則下，將它改編成電影劇本；這樣，縱然我的改編沒有一點可取之處，至少還保持一點原著的面目，電影是一個集體創作的產品，我不過在集體創作中供獻出起點的意見，它的成就是要靠全體工作人具的智慧和努力。