蔡楚生談本片攝製過程

這片子共拍了八萬多尺，稍不如意者，立刻重拍，費去六十多億，費時兩年。

　　到上海以後就到虹口，去訪問睽違很久了的蔡楚生先生，依着門牌號數走進一條圍牆，一所日本式頗樸素整潔的洋式房屋，上到二樓，我叩了門，門開了，是陳女士，她囑我在這間作爲客賓兼起居室的廳内沙發上坐坐，進去一會，她出來就：蔡先生就起來，我說明天再來吧，不要打擾他睡眠，陳女士說沒關係已經起來了。

　　蔡楚生先生穿着一件中式長衫，捧着一杯騰着熱氣的濃茶走出來，坐定後，我們先作一番別後寒暄，說些朋友們的近況描一些香港的近貌，漸漸說到電影上去。

　　我先向他說了對幾部的片子的後感，並探詢他的意見，他說，因爲住得遠，所以雖常承朋友們在試片時邀約他可是看過的沒有幾部，現在僅就着虹口這邊戲院，演到好片子時走去看看。

　　我記起蔡先生從影的初期，以縮衣節食所餘下的錢，經常地跑到小戲院中，向優秀的影片，作着不斷的學習與汲取，囘家後孜孜作着筆記，那股學習的熱忱與堅實的基礎功夫。

　　我們從勝利後幾張賣座較盛的片子，談到『一江春水向東流』這部到處創映期與賣座紀錄的影片，他吿訴我：

　　『這片籌備了近一年，實拍的日期是十個月，這當中攝影機就更換過幾次，在攝影場條件遠距理想下地完成了全部工作，總算痛快。

　　他從克雷斯煙罐中取出兩枝煙，一枝遞給我，他的一枝習慣地先在桌上推抒鬆了，更慢吸了幾口。

　　敵人下鄕重徵粮米，張忠良的老父，爲鄕衆向敵請求減免，敵偽以張父蛆胆敢爲衆抗繳糧米，登時縛去，帶到一株古樹底下，用繩活活吊死。

　　素芬與婆婆和孩子，一家三口，相依爲命，過飢餓的日子，住所草屋破舊不堪，又且連夜天下大雨，有苦難宣。

　　我問他「一江春水向東流」影片總共拍攝建片的尺數，和動用的費用。

　　「這片子一共拍了八萬多尺，所以東山兄會笑着對我說，可以分成五集了，經剪輯後現在尙有二萬一千多尺，以劇情發展段落和時間，把它分成「八年離亂」，「天亮前後」兩集，費用以國幣來說是六十多億，但這是準備了八萬元，美金以折換支付的」。

　　我對他談起這片中主要演員的演技，問與他在劇本執筆構思時所塑造的形象有多大的出入，他說：「他們都很用功，所以他們創造的人物在我筆底下的人物並沒什麼距離，在這片攝製之前，我和君里兄當然取得對這片的處理與風格的一致步調，在毎場開拍前，他再來與我作個攝影角度，演員的活動範圍等共同硏討和决定，由他去負執行之責，在拍攝一揚戲完畢後，佈景暫不拆卸，等到冲洗印出試映，認爲滿意後再將佈景拆除，否則作重拍，剪接則由我負責，每次在試映前弄好」。

　　我向他聆益一些電影藝術上的導演問題，他思索了一下說：「在我個人對電影藝術的基本信念是「眞」，「善」，「美」。這「眞」包括取材的眞實、佈景的像眞，雰圍的逼眞等，這「善」是在攝製工作上一切盡可能與最大努力的來求其完善與妥善，美是在畫面上表現一求取和諧的美。

　　「當我在一部片攝製完後，我退身爲一個第三者，一個觀衆的身份，不蒙加一絲的主觀，靜心來着我自己的片子，看看不舒服的，剪去，演員嘴里講出來的話不像人話的，剪去！因此我在攝製時曾費去了很多的揚面，等到試片時感覺與個中不調合，而仍不能不硬着心腸剪了去，像「一江春水向東流」里本有請新中國劇團參加演劇「一個場面，劇團同志曾費了幾晚功夫來常不是那幇忙，可是爲了這段戲與全劇顯着不調合，而不得不割愛剪下去，在私交方面我向新中國的同志們致無限歉意……」。

　　結束這段話時，他强調說：「直到現在，我總覺得，電影工作不是一件容易的事」。（靈文）