充滿着濃郁的傷感美

孽海情天

　　「孽海情天」是半古裝戲，因爲民初距今雖不遠，但是衣冠文物確已有了很大的變動。在藝術欣賞的立埸上而言，距離每能增加美感，不論是空間的還是時間的，總之「隔」就是一種美，因此「孽海情天」全片充滿了美感。

　　首先談到它的服裝，民初的服裝麗而不俏，那是大家都知道的，該片特聘服裝專家盧世侯費盡心血設計出一種兼能表現俏頭的服裝，而仍不失其時代性。兩女主角李麗華與劉琦的遍體綾羅，從頭到脚沒有一絲一縷不美，至少它保存了現代時裝所表現的人體美，而在色澤與線條方面更勝過了時代裝束，因此兩女角顯得比往常更美，而這種美的感覺便是從距離而產生的。

　　佈景與道具也是如此，「邵氏」傾注了最大的資力，不惜工本，邀請大批溫州巧手木工，精縷細刻，一堂大廳與一堂臥房佈景便各化去了萬餘元，其他可想而知。眞個是畫棟雕樑，彩瓦繡幃，凡應考究處無不悉力以赴，一應擺式，俱按淸末民初遺老顯宦家的氣派風俗而佈置，不但求其像，而且求其眞。遺老尙書的府第，在壯麗中現陰森，豪華中見沒落，時代在飛躍進展，尙書府中却還是充滿了舊封建的腐蝕氣息，洋溢着最最無理的專制與扼殺，人生活在這府第裏無自由之可言，不能跟隨着時代俱進，終日呼吸着腐朽的空氣，讓自己的生命逐漸暗淡下去，爲封建而殉葬。

　　女主角朱麗玉（李麗華飾），不幸嫁了尙書（王元龍飾）的兒子宋思淸（羅維飾），丈夫有病不能醫，因爲老尙書有他的變本加厲的殘存權威，必須要聽他的命，吃他的藥，雖然沒無效，也得一年四季因循坐誤，終於油盡燈枯，拋妻別子撒手塵寰。這是第一個悲劇。

　　朱麗玉處在新舊交替的當時，原來未始沒有出頭的希望，小姑宋芳華（劉琦飾）本就勸她遠走高飛，與家庭敎師羅勉歐（羅維兼飾）再結為盟，但也爲封建氣氛的濃厚，他沒法下那大决心，等到她深墮情網，欲待衝破樊籬時却已被貞節牌這塊大題目壓得透不轉氣，終至懨懨成病，一瞑█ 視，這是第二個悲劇。

　　戲是悲劇，而且遠遠地離開這個時代，但觀衆一樣會感動，而且深切地感動。這就是戲劇的力量，和文藝一樣，會使人身入其境而不自覺、尤其是悲劇，好的悲劇能歷滄桑而屹立不動，永遠膾炙人口，卽使這様的時代早已遠去，這樣的悲劇也不再發生。無他，刻劃個性的成功耳，「孽海情天」是一部描摹個性的大悲劇。