「情天未老」話楚原

年青的「光藝」導演楚原如今正作最大的努力，他希望能跑出「男女私情」的家門，擴大視野，跨向社會。但他所受的影响太深，要克服弱點和偏見是有困難的。如今他在「情天未老」中作了一些嘗試，樂觀的嘗試。

說楚原是今天粤劇圏最年靑的導演當不爲過。因此，我們不妨說楚原是：「導演新星」或「小生導演」。

儘管他導演的影片所描劃的常常是如此的哀傷、愁苦，但那種哀傷、愁苦還是屬於「淺嘗輒止」的一類。並且，如若向更深一層着眼，他所塑造的少男少女的形象，是如此的充盈着靑年人的活力，血脉裏流着沸騰的情热，眼裏閃着對歡樂的渴望的光色。而影片的結局，也常常令人感到快慰和舒暢。

我們不是曾經看過楚原爲「光藝」導演的「湖畔草」與「風雨幽蘭」「秋風殘葉」及「山聯」的「可憐天下父母心」嗎，你會說：後一影片和前三片無論在處理X及所接觸的社會問題上都有迴異其趣的距離，論者並且認爲楚原是該朝着「可」片之路走而不該只在「男女私情」上兜圏子，對於論者所提的意見，楚原不但沒有提出異議，甚而，他要以更大的努力去克服弱點和偏見，他常表示要踏出「小夫妻」的家門，跨向街頭、社會，不再爲「男女私情」而煩惱。

但說是這麽說，要實踐决非一朝一夕可「扭轉乾坤」，立予實現。因爲，年紀輕，社會、生活的體驗不多，所受的某些影响又局限了他，要他一旦「脫穎而出」，是有若干的困難的。

而面對困難的楚原並非「撒手不顧」「順其自然」，他還是要努力要嘗試的。

以楚原最近爲「光藝」導演的「情天未老」爲例。我們很容易看出他對謝賢，南紅這一雙愛侶的處理有顯著的不同，這不同，又恰好說明他在嘗試。

使謝賢和南紅處於一個破落的大家庭中，這一對小夫妻終日受着大哥姜中平，大嫂葉萍，二哥吳桐等人在經濟上和感情上的折磨，但是這一對小夫妻並未因此而與任何人發生爭奪和衝突，他倆並不要求物慾的享受，因爲他倆有不同於這一羣「俗物」的理想，謝賢要做一個爲人所稱許的音樂家，南紅要爲達到丈夫的理想而努力。——就在這上面，我們可以眞實地感到，楚原是把他年靑入的理想實現在謝賢、南紅身上，也許，他自己就是沉醉於如此的「美麗的幻境」的一個靑年人。

而另一個不同，則是當謝賢患了痼疾，他自知是只有―線生機的痼疾，可是，這個年靑的音樂家還是如此鎭靜，他沒有把「危機」告訴妻子，他不願使妻子分担苦痛，他獨自掙扎，他懷着最大的希望，婉轉地說服妻子，詭言要隨一個樂團出國演奏，而實在是去留醫。這個年靑的音樂家有最大的信心，認定這種痼疾並非完全無可救藥。果然，當南紅以爲丈夫已永遠離去因而哀傷苦痛到了頂點時，謝賢却突然出現了，而且是健康逾恆，光釆照入。——可不是，謝賢的信心也即是楚原的信心。

楚原是本着「有困難有辦法」的信心在處理「情未老」，本着樂觀是生命的源泉的精神去描塑這一對深心相愛的靑年人的。