蝴蝶夫人
寫「蝴蝶夫人」幾筆
易文的導演手法,做到了邏輯性的銜接。處理全劇時,用歌舞的形式,文藝的烘托,把人性深刻的描繪出來,使故事充滿了激動性。在藝術技巧上言,這是値得圈點的地方。
新華公司傾全力攝製的「蝴蝶夫人」,是一齣根據世界的著名說部改編的電影;原名「何日君再來」,從劇中一段伊士曼彩色的歌舞塲面來說,無疑地,它是輕鬆的,舞踊、歌唱並重的娛樂片。可是,從貫串整個戲的線索來說,它却是不折不扣的,文藝氣氛極濃的,刻劃人性的益智片。
演員調配方面,頗能恰到好處。可是,李麗華的千代香子,倒是驚人之筆;因爲小咪甚少担任歌舞女郞這一類的角色,雖然她唱歌,有獨到之處,而且曾榮獲歌唱冠軍獎。但在舞踊方面,尤其是古典的、日本的舞踊,她是第一次表演,基於她的勤習與聰明,就看不出她新手了。黃河演一個忠實、誠懇,也很標緻的靑年,是再適當不過的,鍾情的恵芬,羅維的武昭,張意明的淸子姑娘,林靜的野田采子,都是他們對路的角色,所以演來,全不費力,且能忠實地表現劇中人物的性格。
當字幕映完,呈顯在觀衆眼前的,是旖旋的日本上野公園裡的櫻花盛放的風光,接着就介紹男女主角出塲,這很容易使我們想起「羅馬之戀」的序幕,因爲這片的詩境畫意,是以法蘭仙納杜拉所唱的主題曲和羅馬風景爲主體的,而「蝴蝶夫人」則以佳人櫻花之美相映爲主體,同樣可以把觀衆帶進一個神仙世界,故兩片頗有異曲同工之妙。
談到鏡頭的運用,男女主角的出塲方式,以及全片的節奏,不能窺見導演的才華,又可知道導演所化的心血和努力的程度。
我們還記得盂甘穆利奇重夫和伊莉莎白泰萊在「郞心如鐵」一片中相見的鏡頭嗎?男主角在無聊地在彈子房裡玩着,由於彈子的聲音,驚覺了對方,女的連忙上前査看,男子囘首一瞥,他倆的目光接觸了,像火一般燃燒起來。這種介紹方式,是多麽自然,有力。在「蝴蝶夫人」裡,也可以找到這種精彩鏡頭,所不同者,地點而已。
至於劇中人性格的刻劃,導演往往在一塲戲裡,就把角色的輪廓,全部吿訴給觀衆。無須用冗長的對白來描叙人性底美醜。因而,故事的激動性,便大大地增强了本片的卓越,導演實無愧担當百分之五十强。
蝴蝶夫人
電影故事
靑年劉嘉明自香港抵日本,擬在東京設書舗,俾便留日華僑得與祖國文北相晉接。一日,有留日舊友李少康者,伴之遊後樂園,忽覩一粲者,驚爲天人,而粲者亦屢屢廻眸視嘉明,嘉明異之;少康識其人爲東京著名歌舞女郞歡見孃。歡見孃父係日人,母爲華籍;因見嘉明少康爲華人,故不禁注目也。嘉明旣悉粲者獻藝於某劇塲,及晚,遂與少康往觀演劇,至終塲,又訪之後台,竟蒙接納,不禁喜出望外。
歡見孃姓千代,名香子,時方卸妝於化妝室,劇塲董事武昭屬意香子,邀香子出外進餐,香子惡其糾纒,託詞與嘉明等有約,竟與嘉明偕行,置武昭於不顧。
嘉明與香子往返旣頻,漸生情愫,而武昭則厚賄香子之姨母野田采子,謀娶香子爲婦,蓋香子父母早故,係由姨母撫養長大也。采子慫恿香子嫁武昭,香子不願,姨母逼之甚,香子不能忍,竟綴歌舞與嘉明同居,擬俟嘉明稟明高堂,獲得許可後,再補行婚禮。
劉母得嘉明函報,悉其子與一歌舞女郞䁥,大不爲然,函電促歸,嘉明適以香子每日外出,又與武昭遊,疑香子愛情不專,乃欲悄然別去;正在整理行裝,香子忽歸,出函示嘉明,蓋香子所書華文信也。嘉明覽書大異,詢之,始悉香子每日外出,實係補習華文,其所以秘不令嘉明知者,蓋欲一旦學成,使嘉明見而驚喜耳。嘉明感其一往情深,乃以母電促歸事吿香子,謂此去將稟明堂上,然後迎娶;香子亦表示矢志相守。候其重來,决不負白首之約
嘉明歸香港,母命其與表妹曹蕙芬成婚,嘉明不欲負香子,遂抗母命。一日,買醉酒家,歸途踉蹌,爲汽車所輾傷,自此偃臥醫院,與香子之音訊亦斷,蓋其母匿香子來信,不令嘉明知也。及嘉明傷癒,與蕙芬相偕至東京,重訪香子舊居,始知玉人已杳,遷居久矣。嘉明未能忘情,轉輾尋訪,終得與香子重晤,則香子已誕生一女,面目酷肖嘉明,蓋與嘉明分袂時,卽已懷孕,時越兩載,稚女亦牙牙學語矣。
蕙芬偵知嘉明深愛香子,不欲奪人所愛,乃留書與嘉明,悄然歸香港;嘉明與香子,有情人終成眷屬焉。
李麗華——小咪一身都是「媚」!
「小咪」李麗華,她的出身,她的從影歷史,不待我說,可能讀者們比我知道更詳細的。
祇是有一件事,也許不是一般「小咪迷」全部曉得:當她的母親張少泉,肚子裡懷着這位顚倒衆生的首席艷星時,有一天因事外出,僱了一輛黃包車代步,不料車至中途,却發生了撞車的慘劇;這一撞把張少泉撞離了車子丈把遠,要不是她原是平劇科班出身,有些武功底子,當下一個鷂子身站站起來,居然平安無事,換了別人,可能就把個「天公的傑作」輕輕丟掉了!
李麗華從頭到脚,一身是「媚」。她的媚眼和媚笑,是她在銀幕上的註册商標:卽使在平時,她的對人不論男女總是習慣地把媚眼兒一飄,再加上一個媚笑,然後才開始說話。她致力於這種優美姿態的訓練已逾廿年,別人當然無法仿效她的。
事實上她的「媚」已發生了絕大的作用,觀衆說「我要李麗華」,製片家說「我要李麗華」,大部份原因,是因爲她的媚眼和媚笑,已像印餅模型一樣的嵌在觀衆的腦海裡;不管李麗華飾演小鳳仙也好,秋瑾也好,甚至曼殊大師靜子表姊也好,她都是那樣美艷動人,笑得那樣甜,且撇開演技不談,光是這一點已經够使觀衆們滿足陶醉了!
她和「小山東」張緖譜離婚後,婚姻問題也是在她深心裡,一件最使她苦悶煩惱的心事,她願就此終老一生嗎?不會的。她和你我一樣,是一個有血肉,有思想,有情感,有靈魂的人,她當然也希望這溫暖,美滿而平靜的家庭生活,做一個好太太,好母親和好主婦。但是,李麗華要嫁給誰?誰才是她理想對象呢?現在這個謎已經揭曉了!
今年,無疑的還是李麗華的天下!
爲「櫻都艶跡」喝釆
在外國以名人事跡拍成的傳記電影,爲數自是不少,如蕭邦傳記的「一曲難忘」,居里夫人傳記的「居里夫人」,而且轟動遐邇,獲得千千萬萬觀衆的喜愛。但是我國電影界對於傳記電影不敢輕於嘗試,有之,就是新華公司的「櫻都艷跡」。
這部「櫻都艷跡」,寫的是革命詩僧蘇曼殊大師的事跡,關於曼殊大師,只耍獵涉中國文學的都會聽到他的名字,讀過他的作品,「契闊死生君莫問,行雲流水一孤僧,無端狂笑無端哭,縱有歡腸已似水。」他的詩數十年來總是令人傳誦不絕,而他的行徑,至今仍是文學家們的寫作資料,祇要你稍爲留心各報紙的副刊,總可以讀到他的軼事的
「櫻都艶跡」是寫曼殊大師與日籍表姊靜子的一段羅曼史,纒綿悱惻,至情至性,深刻動人。曼殊大師爲了革命東渡日本,會見母妹之外,更遇到小時的伴侶——靜子,由於童年的夢,使靜子對於曼殊一往情深,但是那知道,她的表弟已是「還君一鉢相思淚,恨不相逢未剃時」的僧人呢?一個是火熱的情種,一個是冰冷的孤僧,就從他們的愛的糾纒中,寫出人性的矛盾,與事業和愛情的份量的比重,最後,曼殊只好留書出走,把「地老天荒」的不了情留給後人憑吊,太息!
這部片子除了劇情曲折動人之外,演員,導演各方面都有高度的成就。導演一職,張善琨禮聘易文担任,易文在目前影壇上是導演群中的後起之秀,由他導演的電影,都有很高的評價。他對於文學有精湛的素養,尤其愛好蘇曼殊的作品,因此由他編導這部以蘇曼殊大師留東事跡的「櫻都艷跡」可說是天造地設的,他爲了這部片子付出很多的精力與血汗,但從各地傳出的好評,他並沒有白費。演員方面,其堅强處可說一時無兩,由李麗飾演東洋少女靜子,嫻靜端莊,就是日本人看了,也大加讚賞;黃河飾演革命詩僧蘇曼殊,內心熱如爐火,外表冷若冰霜,演來恰到好處;其他演員如羅維的富家子田中,林靜的靜子母,馬笑儂的河合仙,鍾情的蕙子,馬力的劉師培,張意明的何震,都是配搭齊整,適合劇中人的身份性格,演來格力肖妙。
還值得提起的,就是新華公司爲了眞實,不惜重資在日本實地拍攝外景,畫面美麗,更足令人神往,而李麗華主唱的四支新歌,也可以大飽耳福,總之,這是一部不可錯過的好片。
「蝴蝶夫人」人物介紹(一)
千代香子——李麗華飾
她父親是日本人,母親却是中國人,所以她可算是半個中國人。
千代香子又是東京有名的Otori Ro(亞多利架)在歌舞班裏的拿手好戲,是「撲蝶舞曲」和「花前舞曲」。這個劇塲的董事武昭,用盡種種方法來追求她,結果還是落了空,因爲金錢、地位都不是她所醉心的。
在一個偶然的機會裏,她認識一個英俊的中國靑年劉嘉明,於是見一鍾情,不久卽賦同居,無奈雙方家長都表示反對,因此,經過許多波折,也受了不少痛苦,當嘉明返香港後,她當以「何日君再來」一曲自遣。
然而,堅定的意志,不變的心靈,仍然把他倆的愛情聯繫起來,終於獲得最後的勝利。
她雖屬風塵女子,却沒有風塵的習氣,她美麗而倔强,多情而專一,是罕有的好女人。
在這世界上,像千代香子一類的女郞,給予別人的觀感,是同情、欽佩、愛戀。可是,也給予他人妬忌和懷恨。
劉嘉明——黄河飾
他沒有特長,也沒有獨特的個性。
在平凡中,他是一般少女愛戀的對象。因爲他忠實、誠懇、年靑,也很標緻。
他奉姨丈之命,去東京開辦書店,藉以爲華僑們做點文化事業。不料在上野公園竟巧遇了一位比櫻花還要美麗的女郞。從朋友那兒,他得知她是鼎鼎大名的「歡見孃」,又適巧遇另一位香港駐東京的記者杜光,願替他們介紹認識。
一個沒有結婚的男子,碰上一位千婿百嬌旳女人,發生纒綿的愛情,是不可避免的事。他母親却認爲這種光着兩條腿的歌舞女郞結婚,有辱家門。所以她不惜以任何方法來斷絕他之想念。結果,母親失敗了。
在過去,父母之命,媒妁之言,十分有力量,如今却是兒女們自己的主張,最爲有力量。不過,話又說囘來,嘉明還算是有勇氣的,負責的,不圖慕虛榮的,他旣愛千代香子,就毅然拒絕了惠芬的愛情。
清子姑娘——張意明飾
有一種女人,歡喜附和別人的,彷彿她生命是寄托在別人生活裏。固然,她也自己掙錢,自已找愛人
「蝴蝶夫人」人物介紹﹙二﹚
,自己爲自己打算。但是,她生活的路線,行動的方向,都以別人爲準繩。像淸子姑娘,她就是附和着千代香子而生活的,她把千代香子看作比母親比姐姐還要權威的人物,香子喜,她也喜,香子悲,她也悲,香子討厭武昭這種人,她也不會同情武昭。淸子心底量,是個沒有多大野心的善女人。
曹蕙芬——鍾情飾
浮在人們腦海裏的,如果是個幼稚,心窄,氣野也小,癡心愛戀着一個靑年的大姑娘,你會發覺她有她的可愛之處以及可憫可恨之處。
蕙芬就是這様。她曉得她的所愛者——嘉明在東京有了女朋友,便想不開,常發脾氣,而且偷折由東京寫來給嘉明的信。她一心一意要嫁他,視其爲禁臠。然而,當她眞正明白嘉明應該跟另一個女人結婚是正確的時候,她悔恨,她傷心,但却願盡心帮助對方,以贖已罪。像這種地方,實在敎人感動,敎人憐憫,也敎人喜愛。
野田采子——林靜飾
典型的鴇母,她認識的是利益,金錢和地位。
她不了解女孩子的心,她也不去顧及孩子的前途幸福。她只知道漂亮的少女,就是一株搖錢樹。
采子就是千代香子的姑媽,小時候,采子的確撫養過她,爲她化費了不少心血。采子老了,香子就有替她防老的義務——多給她錢。
可是,鴇母似的親人,實在是可怕極了,多少女孩子,犧牲在這種親人手上。看到這類人,不由你不痛恨,尙幸香子堅强,否則又是祭品啊!
武昭——羅維飾
他是劇塲裏的董事,以爲獵取自己的女演員,一定可以成功,誰知千代香子並不買帳,又用金錢買通她的姑媽,冀圖以親人的壓力使其就範,然而武昭依然得不到她。香子的心,並非勢力,金錢所能打動。
武昭爲人奸狡,平日行爲,絕不光明。而且常常乘人之危,施以恫嚇。像千代香子有一時期,生活頗狼狽,同時情郞又遠離他方,他便假施慈悲,其實,武昭眞的同情香子嗎?不,他衹是仍望是一天能够把香子獵取過來而已。
菊子姑娘攝製經過
嚴俊
到香港七年了,七年不是個短時間,可是在我的感覺上却可像是一幌,我每天埋頭於劇本,每天奔走於攝影塲,頭腦好像是一塊木頭,而麻木疲憊的身心,總想換換環境,藉以鬆弛,藉以振作!
一九五四年的秋天,我商得林黛的同意,我們暫時排除了工作,到一個較遠的地方,好好的培養一下情緖,把壓積在心的苦悶,找一個排洩放鬆的機會,於是我們决定日本之行。
在日本短短的十四天,看到,聽到,學到,在人生體驗上,的確增長了不少常識,放行可以啓發智慧,在心情開朗下,我找到「菊子姑娘」的題材。
這個題材的找到是很偶然的!一個黃昏,朋友拉我和林黛到一個小酒吧間去小坐,在那幽暗的燈光,烟霧迷濛中,我找到了菊子的影子,心中浮起了劇作最原始的衝動——以一個酒吧女郞作經線,以一段中國靑年和日本少女戀愛爲緯線,組織成一個電影故事。
「菊子」,不過是目前日本千萬女性群中的一個代表,從她身上,可以了解到戰後日本女性的苦悶和掙扎,通過這麽一個小小的人物,我企圖在充滿自私,鬥爭的現今的社會上,對人與人之間的互助互愛,有所闡明,在這個戲劇裡,我並不是有意替我們過往的敵人洗刷罪惡,冲淡仇恨,而是想人情味地說出這麽一句話:「人類站在互助互愛的觀點上,是不分種族,不分國籍的!」當然,「菊子姑娘」的主題,也可以說在於斯!
風塵僕僕地囘到香港,經過數有來的孕育與磨練,一個比較完整的劇本初稿是產生了!拿着這個劇本,談之又談,總覺得艱巨的工作仍在後面。
爲了這部影片更眞實,也是想使它帶點地方色彩,我們决定遠赴日本拍攝外景部份,以我們這麽一群工作朋友到日本去工作,人地生疎,所遇到的困難,當然不在話下,可是困難總要想辦法解决,四個月來的外景工作,每天都在兢兢業業的心情下展開,唯一可喜的,我因此又有機會在日本逗留一個較長的時間,好讓我更進一步地接近日本人,了解日本人,這對我在導演這部戲的時候,人物的創造,氛圍的佈置,帮助不少。
如今,片子是完成了,我的心情,却像小學生交出了試卷,等待着老師的評判揭曉似的,毎一位親愛的觀衆都是我的老師,我正在焦灼地等待着你們給我的成績評價哩!
寫「蝴蝶夫人」幾筆
易文的導演手法,做到了邏輯性的銜接。處理全劇時,用歌舞的形式,文藝的烘托,把人性深刻的描繪出來,使故事充滿了激動性。在藝術技巧上言,這是値得圈點的地方。
新華公司傾全力攝製的「蝴蝶夫人」,是一齣根據世界的著名說部改編的電影;原名「何日君再來」,從劇中一段伊士曼彩色的歌舞塲面來說,無疑地,它是輕鬆的,舞踊、歌唱並重的娛樂片。可是,從貫串整個戲的線索來說,它却是不折不扣的,文藝氣氛極濃的,刻劃人性的益智片。
演員調配方面,頗能恰到好處。可是,李麗華的千代香子,倒是驚人之筆;因爲小咪甚少担任歌舞女郞這一類的角色,雖然她唱歌,有獨到之處,而且曾榮獲歌唱冠軍獎。但在舞踊方面,尤其是古典的、日本的舞踊,她是第一次表演,基於她的勤習與聰明,就看不出她新手了。黃河演一個忠實、誠懇,也很標緻的靑年,是再適當不過的,鍾情的恵芬,羅維的武昭,張意明的淸子姑娘,林靜的野田采子,都是他們對路的角色,所以演來,全不費力,且能忠實地表現劇中人物的性格。
當字幕映完,呈顯在觀衆眼前的,是旖旋的日本上野公園裡的櫻花盛放的風光,接着就介紹男女主角出塲,這很容易使我們想起「羅馬之戀」的序幕,因爲這片的詩境畫意,是以法蘭仙納杜拉所唱的主題曲和羅馬風景爲主體的,而「蝴蝶夫人」則以佳人櫻花之美相映爲主體,同樣可以把觀衆帶進一個神仙世界,故兩片頗有異曲同工之妙。
談到鏡頭的運用,男女主角的出塲方式,以及全片的節奏,不能窺見導演的才華,又可知道導演所化的心血和努力的程度。
我們還記得盂甘穆利奇重夫和伊莉莎白泰萊在「郞心如鐵」一片中相見的鏡頭嗎?男主角在無聊地在彈子房裡玩着,由於彈子的聲音,驚覺了對方,女的連忙上前査看,男子囘首一瞥,他倆的目光接觸了,像火一般燃燒起來。這種介紹方式,是多麽自然,有力。在「蝴蝶夫人」裡,也可以找到這種精彩鏡頭,所不同者,地點而已。
至於劇中人性格的刻劃,導演往往在一塲戲裡,就把角色的輪廓,全部吿訴給觀衆。無須用冗長的對白來描叙人性底美醜。因而,故事的激動性,便大大地增强了本片的卓越,導演實無愧担當百分之五十强。
蝴蝶夫人
電影故事
靑年劉嘉明自香港抵日本,擬在東京設書舗,俾便留日華僑得與祖國文北相晉接。一日,有留日舊友李少康者,伴之遊後樂園,忽覩一粲者,驚爲天人,而粲者亦屢屢廻眸視嘉明,嘉明異之;少康識其人爲東京著名歌舞女郞歡見孃。歡見孃父係日人,母爲華籍;因見嘉明少康爲華人,故不禁注目也。嘉明旣悉粲者獻藝於某劇塲,及晚,遂與少康往觀演劇,至終塲,又訪之後台,竟蒙接納,不禁喜出望外。
歡見孃姓千代,名香子,時方卸妝於化妝室,劇塲董事武昭屬意香子,邀香子出外進餐,香子惡其糾纒,託詞與嘉明等有約,竟與嘉明偕行,置武昭於不顧。
嘉明與香子往返旣頻,漸生情愫,而武昭則厚賄香子之姨母野田采子,謀娶香子爲婦,蓋香子父母早故,係由姨母撫養長大也。采子慫恿香子嫁武昭,香子不願,姨母逼之甚,香子不能忍,竟綴歌舞與嘉明同居,擬俟嘉明稟明高堂,獲得許可後,再補行婚禮。
劉母得嘉明函報,悉其子與一歌舞女郞䁥,大不爲然,函電促歸,嘉明適以香子每日外出,又與武昭遊,疑香子愛情不專,乃欲悄然別去;正在整理行裝,香子忽歸,出函示嘉明,蓋香子所書華文信也。嘉明覽書大異,詢之,始悉香子每日外出,實係補習華文,其所以秘不令嘉明知者,蓋欲一旦學成,使嘉明見而驚喜耳。嘉明感其一往情深,乃以母電促歸事吿香子,謂此去將稟明堂上,然後迎娶;香子亦表示矢志相守。候其重來,决不負白首之約
嘉明歸香港,母命其與表妹曹蕙芬成婚,嘉明不欲負香子,遂抗母命。一日,買醉酒家,歸途踉蹌,爲汽車所輾傷,自此偃臥醫院,與香子之音訊亦斷,蓋其母匿香子來信,不令嘉明知也。及嘉明傷癒,與蕙芬相偕至東京,重訪香子舊居,始知玉人已杳,遷居久矣。嘉明未能忘情,轉輾尋訪,終得與香子重晤,則香子已誕生一女,面目酷肖嘉明,蓋與嘉明分袂時,卽已懷孕,時越兩載,稚女亦牙牙學語矣。
蕙芬偵知嘉明深愛香子,不欲奪人所愛,乃留書與嘉明,悄然歸香港;嘉明與香子,有情人終成眷屬焉。
李麗華——小咪一身都是「媚」!
「小咪」李麗華,她的出身,她的從影歷史,不待我說,可能讀者們比我知道更詳細的。
祇是有一件事,也許不是一般「小咪迷」全部曉得:當她的母親張少泉,肚子裡懷着這位顚倒衆生的首席艷星時,有一天因事外出,僱了一輛黃包車代步,不料車至中途,却發生了撞車的慘劇;這一撞把張少泉撞離了車子丈把遠,要不是她原是平劇科班出身,有些武功底子,當下一個鷂子身站站起來,居然平安無事,換了別人,可能就把個「天公的傑作」輕輕丟掉了!
李麗華從頭到脚,一身是「媚」。她的媚眼和媚笑,是她在銀幕上的註册商標:卽使在平時,她的對人不論男女總是習慣地把媚眼兒一飄,再加上一個媚笑,然後才開始說話。她致力於這種優美姿態的訓練已逾廿年,別人當然無法仿效她的。
事實上她的「媚」已發生了絕大的作用,觀衆說「我要李麗華」,製片家說「我要李麗華」,大部份原因,是因爲她的媚眼和媚笑,已像印餅模型一樣的嵌在觀衆的腦海裡;不管李麗華飾演小鳳仙也好,秋瑾也好,甚至曼殊大師靜子表姊也好,她都是那樣美艷動人,笑得那樣甜,且撇開演技不談,光是這一點已經够使觀衆們滿足陶醉了!
她和「小山東」張緖譜離婚後,婚姻問題也是在她深心裡,一件最使她苦悶煩惱的心事,她願就此終老一生嗎?不會的。她和你我一樣,是一個有血肉,有思想,有情感,有靈魂的人,她當然也希望這溫暖,美滿而平靜的家庭生活,做一個好太太,好母親和好主婦。但是,李麗華要嫁給誰?誰才是她理想對象呢?現在這個謎已經揭曉了!
今年,無疑的還是李麗華的天下!
爲「櫻都艶跡」喝釆
在外國以名人事跡拍成的傳記電影,爲數自是不少,如蕭邦傳記的「一曲難忘」,居里夫人傳記的「居里夫人」,而且轟動遐邇,獲得千千萬萬觀衆的喜愛。但是我國電影界對於傳記電影不敢輕於嘗試,有之,就是新華公司的「櫻都艷跡」。
這部「櫻都艷跡」,寫的是革命詩僧蘇曼殊大師的事跡,關於曼殊大師,只耍獵涉中國文學的都會聽到他的名字,讀過他的作品,「契闊死生君莫問,行雲流水一孤僧,無端狂笑無端哭,縱有歡腸已似水。」他的詩數十年來總是令人傳誦不絕,而他的行徑,至今仍是文學家們的寫作資料,祇要你稍爲留心各報紙的副刊,總可以讀到他的軼事的
「櫻都艶跡」是寫曼殊大師與日籍表姊靜子的一段羅曼史,纒綿悱惻,至情至性,深刻動人。曼殊大師爲了革命東渡日本,會見母妹之外,更遇到小時的伴侶——靜子,由於童年的夢,使靜子對於曼殊一往情深,但是那知道,她的表弟已是「還君一鉢相思淚,恨不相逢未剃時」的僧人呢?一個是火熱的情種,一個是冰冷的孤僧,就從他們的愛的糾纒中,寫出人性的矛盾,與事業和愛情的份量的比重,最後,曼殊只好留書出走,把「地老天荒」的不了情留給後人憑吊,太息!
這部片子除了劇情曲折動人之外,演員,導演各方面都有高度的成就。導演一職,張善琨禮聘易文担任,易文在目前影壇上是導演群中的後起之秀,由他導演的電影,都有很高的評價。他對於文學有精湛的素養,尤其愛好蘇曼殊的作品,因此由他編導這部以蘇曼殊大師留東事跡的「櫻都艷跡」可說是天造地設的,他爲了這部片子付出很多的精力與血汗,但從各地傳出的好評,他並沒有白費。演員方面,其堅强處可說一時無兩,由李麗飾演東洋少女靜子,嫻靜端莊,就是日本人看了,也大加讚賞;黃河飾演革命詩僧蘇曼殊,內心熱如爐火,外表冷若冰霜,演來恰到好處;其他演員如羅維的富家子田中,林靜的靜子母,馬笑儂的河合仙,鍾情的蕙子,馬力的劉師培,張意明的何震,都是配搭齊整,適合劇中人的身份性格,演來格力肖妙。
還值得提起的,就是新華公司爲了眞實,不惜重資在日本實地拍攝外景,畫面美麗,更足令人神往,而李麗華主唱的四支新歌,也可以大飽耳福,總之,這是一部不可錯過的好片。
「蝴蝶夫人」人物介紹(一)
千代香子——李麗華飾
她父親是日本人,母親却是中國人,所以她可算是半個中國人。
千代香子又是東京有名的Otori Ro(亞多利架)在歌舞班裏的拿手好戲,是「撲蝶舞曲」和「花前舞曲」。這個劇塲的董事武昭,用盡種種方法來追求她,結果還是落了空,因爲金錢、地位都不是她所醉心的。
在一個偶然的機會裏,她認識一個英俊的中國靑年劉嘉明,於是見一鍾情,不久卽賦同居,無奈雙方家長都表示反對,因此,經過許多波折,也受了不少痛苦,當嘉明返香港後,她當以「何日君再來」一曲自遣。
然而,堅定的意志,不變的心靈,仍然把他倆的愛情聯繫起來,終於獲得最後的勝利。
她雖屬風塵女子,却沒有風塵的習氣,她美麗而倔强,多情而專一,是罕有的好女人。
在這世界上,像千代香子一類的女郞,給予別人的觀感,是同情、欽佩、愛戀。可是,也給予他人妬忌和懷恨。
劉嘉明——黄河飾
他沒有特長,也沒有獨特的個性。
在平凡中,他是一般少女愛戀的對象。因爲他忠實、誠懇、年靑,也很標緻。
他奉姨丈之命,去東京開辦書店,藉以爲華僑們做點文化事業。不料在上野公園竟巧遇了一位比櫻花還要美麗的女郞。從朋友那兒,他得知她是鼎鼎大名的「歡見孃」,又適巧遇另一位香港駐東京的記者杜光,願替他們介紹認識。
一個沒有結婚的男子,碰上一位千婿百嬌旳女人,發生纒綿的愛情,是不可避免的事。他母親却認爲這種光着兩條腿的歌舞女郞結婚,有辱家門。所以她不惜以任何方法來斷絕他之想念。結果,母親失敗了。
在過去,父母之命,媒妁之言,十分有力量,如今却是兒女們自己的主張,最爲有力量。不過,話又說囘來,嘉明還算是有勇氣的,負責的,不圖慕虛榮的,他旣愛千代香子,就毅然拒絕了惠芬的愛情。
清子姑娘——張意明飾
有一種女人,歡喜附和別人的,彷彿她生命是寄托在別人生活裏。固然,她也自己掙錢,自已找愛人
「蝴蝶夫人」人物介紹﹙二﹚
,自己爲自己打算。但是,她生活的路線,行動的方向,都以別人爲準繩。像淸子姑娘,她就是附和着千代香子而生活的,她把千代香子看作比母親比姐姐還要權威的人物,香子喜,她也喜,香子悲,她也悲,香子討厭武昭這種人,她也不會同情武昭。淸子心底量,是個沒有多大野心的善女人。
曹蕙芬——鍾情飾
浮在人們腦海裏的,如果是個幼稚,心窄,氣野也小,癡心愛戀着一個靑年的大姑娘,你會發覺她有她的可愛之處以及可憫可恨之處。
蕙芬就是這様。她曉得她的所愛者——嘉明在東京有了女朋友,便想不開,常發脾氣,而且偷折由東京寫來給嘉明的信。她一心一意要嫁他,視其爲禁臠。然而,當她眞正明白嘉明應該跟另一個女人結婚是正確的時候,她悔恨,她傷心,但却願盡心帮助對方,以贖已罪。像這種地方,實在敎人感動,敎人憐憫,也敎人喜愛。
野田采子——林靜飾
典型的鴇母,她認識的是利益,金錢和地位。
她不了解女孩子的心,她也不去顧及孩子的前途幸福。她只知道漂亮的少女,就是一株搖錢樹。
采子就是千代香子的姑媽,小時候,采子的確撫養過她,爲她化費了不少心血。采子老了,香子就有替她防老的義務——多給她錢。
可是,鴇母似的親人,實在是可怕極了,多少女孩子,犧牲在這種親人手上。看到這類人,不由你不痛恨,尙幸香子堅强,否則又是祭品啊!
武昭——羅維飾
他是劇塲裏的董事,以爲獵取自己的女演員,一定可以成功,誰知千代香子並不買帳,又用金錢買通她的姑媽,冀圖以親人的壓力使其就範,然而武昭依然得不到她。香子的心,並非勢力,金錢所能打動。
武昭爲人奸狡,平日行爲,絕不光明。而且常常乘人之危,施以恫嚇。像千代香子有一時期,生活頗狼狽,同時情郞又遠離他方,他便假施慈悲,其實,武昭眞的同情香子嗎?不,他衹是仍望是一天能够把香子獵取過來而已。
菊子姑娘攝製經過
嚴俊
到香港七年了,七年不是個短時間,可是在我的感覺上却可像是一幌,我每天埋頭於劇本,每天奔走於攝影塲,頭腦好像是一塊木頭,而麻木疲憊的身心,總想換換環境,藉以鬆弛,藉以振作!
一九五四年的秋天,我商得林黛的同意,我們暫時排除了工作,到一個較遠的地方,好好的培養一下情緖,把壓積在心的苦悶,找一個排洩放鬆的機會,於是我們决定日本之行。
在日本短短的十四天,看到,聽到,學到,在人生體驗上,的確增長了不少常識,放行可以啓發智慧,在心情開朗下,我找到「菊子姑娘」的題材。
這個題材的找到是很偶然的!一個黃昏,朋友拉我和林黛到一個小酒吧間去小坐,在那幽暗的燈光,烟霧迷濛中,我找到了菊子的影子,心中浮起了劇作最原始的衝動——以一個酒吧女郞作經線,以一段中國靑年和日本少女戀愛爲緯線,組織成一個電影故事。
「菊子」,不過是目前日本千萬女性群中的一個代表,從她身上,可以了解到戰後日本女性的苦悶和掙扎,通過這麽一個小小的人物,我企圖在充滿自私,鬥爭的現今的社會上,對人與人之間的互助互愛,有所闡明,在這個戲劇裡,我並不是有意替我們過往的敵人洗刷罪惡,冲淡仇恨,而是想人情味地說出這麽一句話:「人類站在互助互愛的觀點上,是不分種族,不分國籍的!」當然,「菊子姑娘」的主題,也可以說在於斯!
風塵僕僕地囘到香港,經過數有來的孕育與磨練,一個比較完整的劇本初稿是產生了!拿着這個劇本,談之又談,總覺得艱巨的工作仍在後面。
爲了這部影片更眞實,也是想使它帶點地方色彩,我們决定遠赴日本拍攝外景部份,以我們這麽一群工作朋友到日本去工作,人地生疎,所遇到的困難,當然不在話下,可是困難總要想辦法解决,四個月來的外景工作,每天都在兢兢業業的心情下展開,唯一可喜的,我因此又有機會在日本逗留一個較長的時間,好讓我更進一步地接近日本人,了解日本人,這對我在導演這部戲的時候,人物的創造,氛圍的佈置,帮助不少。
如今,片子是完成了,我的心情,却像小學生交出了試卷,等待着老師的評判揭曉似的,毎一位親愛的觀衆都是我的老師,我正在焦灼地等待着你們給我的成績評價哩!