由悲劇説到紅玫瑰
自從希臘悲劇興起之後，就有無數凄切慘厲的故事產生出來，爭取廣大觀衆讀者的共鳴與眼淚。二千餘年來，悲劇仍然站在前端，不但未見沒落，而且更能博取成千累萬的觀衆。它利用人類心理的弱點，（其實也正是優點）喜歡被激動，殺懸宕在情緖的尖端，抑鬱苦悶莫可排宣，他們明明知道結局是生離死別，一面却爲劇中人的步步走向懸崖而担心歎息。一個鬆懈的過程可以使他們喜悅，而實際上他們的下意識却在盼望那終結的死亡從痛苦中獲取更大更完美的喜悅。眞實的人生無大悲劇。有之也因缺乏組織與連貫而被忽視了。戲劇的力量就因為經過統一與處理，因此那悲慘面益顯得突出而胡郞了，容易使觀衆受到巨大的激動，而從激動中獲取滿足。但好的悲劇有一個必然的定律：那就是人物性格與客觀環境的矛盾，必須矛盾得足以使得那悲劇的發展處于飽和狀態。不能因偶然的小過失影响到整個進程，否則就祗是一個庸俗的堆砌。現在說到這部新片「紅玫瑰」粗看似乎祗是一個發生在軍閥時代的悲惨故事，才子佳人，好夢難圓，軍閥跋扈，煮鶴焚響之類。不錯故事是這樣安排的。但它有勝于以前類似的影片之處，那就是編導者細必描摹了角色的性格，使我們不但看到了一部高乘旳悲劇，而且還能體會出那悲劇如何造成，如何循序漸進，李麗華所演的紅玫塊，那性格太善良，善良到不足以自存於當時的社會環境。她聰明絕頂，懂得在一場小小的勾心鬥角中應付對手，不便自已受到損害。能做到使對方曲意相從，而沒有絲毫的不快。但她忽略了最基本的一點：那便是她沒有當機立斷，脫出悪劣的環境。因爲她還想贃一點錢補還她的養母，爲這婦人之仁，她斷送了自己的幸福與生命，造成了必然的悲劇，黄河飾演的張文華，活脫當時的知識份子，優柔寡斷，情重固執，不懂得審度環境，胆大妄爲。他原已逃出了虎口，却又偷偷回來尋紅玫瑰，祗以一晤爲念，紅玫瑰本來已如槁木死灰，除了等待軍閥自滅外，早無自由之念。她已經隋性適應了處境，也能在萬般無奈中自己尋覓些小小生趣，她原可以平平安安地活下去，或則等待大局轉變後另覓新生。但張文華又闖進了那口古井，使得她重燃起生命的火燄，整個悲劇由她造成前半部，而由張文華續成後生部。甚至王元龍的軍閥也被塑成一個突出的個性他不再如一般戲劇中的軍閥，鹵莽滅裂，動輒拔槍。編導者給他一個全新的典型，他機智殘忍，但不動聲色，而其實却佈置了看不見的暴力。他聯串起整個戲劇的綫索，就憑這些顯明的個性合成一部大悲劇，並斷然地保證了它的成功。
我怎樣導演「紅玫塊」
王引
導演人語
我把整個一九五二年之春，付與「仲夏夜之戀」那個戲後，原想本「夏月炎炎正好眠」之意，休息上一個半個月的，可是「紅玫瑰」那個本子，使我突然轉變了原意，决定不再休息，我自信這個戲可以帮助我成功，豐足的戲劇，完整的故事，我要把握我的靈感立刻從開始休息的床上躍起，在寫字檯旁，我把鋼筆白紙勾出戲的輪廓人事支配，以及劇本的增删處，第二天，我就通知公司，我要立刻拍攝「紅玫瑰」。 對于人的選擇是依着戲而决定的，也就是戲里需要的，戲里有一個能歌的紅歌伶，才逃出一個軍閥的虎口，却又逃進了根窟；她心里愛着一個窮敎員，可是當地最有勢力的一個軍閥愛上了她，她爲她與教員的前途計，虚與委蛇，希望能唱滿合同之後，雙飛遠□去度理想中的幸福生活，可是軍閥的鷹犬們發現這秘密，敎員被諂誣了，除了捨一已幸福成全敎員的生命外，別無他法，她屈從軍閥換來他的生命，可是敎員是人，他忍耐了一年，終因無可忍耐，冒險進入軍閥家，經歌伶昔年的女僕設計混進去了，却在出來時計劃失敗，被軍閥當着歌伶槍决，軍閥的笑聲中，爆出一朶火花，歌伶用他的鎗殺死了他，軍閥的爪牙們亂鎗相擊，歌伶在血泊中爬行到敎員屍身前，手握着手，安寧微笑着死去。
在中國為軍閥割據昏暗時期，這故事並不虛構誇張，我當時就决定請李麗華小姐担任這個歌伶的角色，我相信我的觀衆們同意我這個做法，軍閥這個角色，決定請四爺王元龍，在當時的軍閥，四爺見過，四爺又善演戲，外型又便宜了，我閉目一想，一個活了過來的軍閥浮出眼前。
忠誠，感情從事，敢（心下）直，一個窮小敎員，黄河！我不假思索，他就是他。
聰明，理智的歌伶的女僕，戲很重，而很不容易討俏，我請到劉琦，這個多方面的好演員，祇有她能演得入木三分。
其他如副官，小厮，茶樓掌隨，敎員的父親，甚至戲院的觀衆，都嚴經挑選，務求完善，人家說是不求有功但求無過,可是我却是求無過而更求功的。
這是我一貫的主張，認爲每一個導演都該這樣做才對，我對劇中人的當時所處的環境，加上他的性格，求得戲中的表情，在攝製「紅玫瑰」一開始，我就把我自己拉回軍閥時期，盡可能的揣摹當時人的舉止行動，風氣，談吐，自已先學會了，把這意思吿訴要演這角色的人，不厭不倦的講給她聽，幸而選人時沒看錯了眼，那幾位，都十分聰明，對劇本中人也頗有興趣，在工作上便利多了。
那本劇本幾乎讓我翻破，我本想把它變成我的傳世之作，所以不願把鏡頭向空間放，可刪的地方，儘量的刪，當然我是以不妨碍戲爲原則的。
毎堂佈景都絞盡腦汁，這個時期應該用什麼擺飾，那時候的洋房是怎樣的？爲了一具舊式銅床，費了不少時間才找到，我不肯浪費，但也不肯馬虎，有一場茶樓佈景，祗是三五分鐘的鏡頭，我們的工人搭了個通宵。
在「紅玫瑰」每一場開拍之前，小咪四爺，及全體有關這場戲的演員，都會同商討，覺得有一點點不妥處我們就想法改，所以，每一尺片于，要化比平常戲兩倍時間，戲里的對白，是我與我的兩位老鄕，三個人合擬的，因為在那時代，以一個賣藝的身份，也決不可能說新時代的話，所以，用土白的地方很多，軍閥亦然，劉琦的丫頭，蔣光超的小廝，部曾先硏究他們身份，而從决定用字，我用字是比較苛求的除字面力求其美，還要求其意境之美而切，更重要的，是音律的美，舞台劇上注意音律，電影也得如此，譬如，紅玫瑰在戲里向那軍閥「佛似待，賊似防」，他要她□喝酒，她要拒絕，又要說得婉轉，這真是要命的事，再三硏究結果，我們得到這樣一句：「謝你的好意，司令，我决不能喝，以前有過這種經驗，身子不舒服，喝了酒，就更難受，你能不能原諒，今晚上別讓我喝酒，好嗎？」全句就以好嗎」兩字最有力，像一個歌女向一個她所畏懼的人拒絕一件事，求饒而又帶幾分「作□」的成份在內。所以這里面的對白，都很順口，看劇中人身份編對白，關干這，萬家寶，老舍，最最攷究，决不會讓一個不識之無的老粗，或是歌人說出一段莎翁長詩來，由這兩位作品的影响，我最怕犯了這個毛病，對于對白，確曾下了一番苦心。我喜歡喝幾杯，在片子未攝製前，我幾乎晚晚喝醉，常人在喝醉之後，思想，動作，終未如未飲之前來得敏捷正確。雖然，也有必須喝了酒才做詩的李白，喝了酒能打老虎的武松，即如電影圈咱們外國
同行克勞特倫斯之必須喝了酒才能做戲，但畢竟是少數的例外，我於是戒了酒，日夜不休的想，想到現在終算大功吿取，但太太打趣着說玫瑰紅了，你的頭髮却白了。
並肩遊
〝紅玫瑰〞插曲
趙丹詞
司徒容曲
（李麗華唱）
西山紅花，它插滿山頭，插滿山頭多嬌美，
淺綠深紅暗香流，我倆携手並肩遊！
我倆攜手並肩遊！東風陣陣，它吹來花香，吹來花香叫人醉，
風和日麗弄輕柔，我倆携手並肩遊，我倆携手並肩遊！
啊向前走，今天景色，象徵我倆相愛
永相隣東風陣陣，它吹來花香，吹來花香叫人醉，
風和日麗弄輕柔，我倆携手並肩遊！我倆携手並肩遊
風流將軍
〝紅玫瑰〞插曲
（李麗華唱）
有一位哪將軍坐當中，隆格里格隆格一不隆東，
隆格隆東隆格隆東一不隆東，
八字鬍子好威風，隆格里隆格一不隆東，
隆格隆東隆格隆東一不隆東。（過門）
粗眉大眼鼻尖紅又紅，徧是天生風流種，
前線的大砲聲响隆隆，
將軍躲在桃花宮，一道命令像雷轟，
退后哪百里呀慢進攻。
手下弟兄個個是英雄，一路之上財運通，
估計哪原是呀三十六中
軍師多財勝吳用，百里內外火光紅，
將軍府正在哪大慶功。
紅玫瑰故事
軍閥割據時代，某重鎭城防司令趙一虎，恃勢而霸，儼然士皇帝也，當地有名歌姬紅玫瑰者，色藝雙絕，趙涎其色，蓄專寵意久矣。奈紅玫瑰鍾情趙文華，將俟演期届滿後論婚嫁，因趙之故，乃祕不宣洩，雖張父亦未知其情。而紅則爲應付環境計，與趙虛相周旋。
張文華，小學教員也，常與紅玫瑰約晤於郊外之鐵佛禪寺，利其幽靜，可避耳目。然終為趙麾下之李得標偵悉，返報之，趙因始而憤，密命李設計以誣張，繫張於獄，而詭爲不知，實欲以張為餌，誘紅上鈎也。
張父為救愛子，四出奔走，又墮李得標之策中，蓋李指點張父往懇紅玫瑰，求紅轉請趙一虎設法營救文華；而禁張父洩其名，謂有碍于營熱前途也。張父如敎往懇紅，紅轉懇于趙，趙口允而實不至，敷衍推托，暗中且傳播聳人聽聞之謠，謀紅就範而藏諸金屋。
女傭鳳姐，侍紅有年，頗黠慧，洞悉趙計，知趙與張不兩立，欲救文華，舍嬪趙外無長策也，遂伴紅針趙處，脫張於獄，由鳳送張出趙轄境，免再遭陷。及鳳姐歸來，紅玫瑰始婚趙一虎。
趙爲孤紅勢，辭退鳳姐，紅無可亮何，惜別時贈以厚資。鳳用之設衣肆於市，偶訪故主趙不能禁也。
一年以後之某夕，鳳自趙邱歸去，途遇潛囘之張文華，隨之返衣肆。問所以，蓋未能忘情于紅也。此來即懇鳳使其一晤紅姬，鳳計無所出。
時局勢緊張，鳳得紅之諾，擬以貴重細軟藏箱暫奇趙邸，張靈機一轉，即跽鳳准其匿於箱中，混人趙邸，藉晤紅玫瑰，鳳無奈，卒如所願。
混進趙邸之張文華，果獲□紅，然相語未幾，趙氏返，張乃再匿箱中爲避，趙見巨箱之來，頗不懌，正欲破箱查究竟，忽報警備處馮處長被剌，趙乃忽忽往探，暫渡撚眉。
次晨黎明，鳳餘人赴趙邸運箱返，亦不知箱中所藏何物，中途歇力，未正箱位，張遂倒懸箱中，不能忍而出聲，搬運人疑爲鬼神，驚慌走避，適值趙自警備處返。
張在箱中掙扎，致箱墮斜坡而碎，張受微創，血染箱緣，時趙因憶及鳳姐寄箱事，必欲追究，張文華見事急忍痛圖逃，然終爲所執。
趙知內情後，仍不動聲色，擇一月明之夜，設宴後園，詫稱賞月，邀紅玫瑰與偕，實則早有安排，欲紅目覩張之被栽也。趙於得意之下，未防玫瑰，拔其備槍，遂爲所殺；然紅亦與文華同斃於亂槍下，宿願惟償之於泉下矣。
老揹少
〝紅玫瑰〞插曲
李麗華主唱
沈潔詞 司徒容曲
一人扮作二人樣，
老頭子揹個小姑娘，
小的瘋來老的啞
街頭巷尾去流浪。
啞吧有話說不清，
指手劃擲白費勁，
瘋子有腿不能行
山高路遠難前進。
飯店的門口飯兒香，
老頭子肚裏咕咕響，
姑娘聽見忙叫停
等你買饅頭我算賬。
橋下的河水一片平，
小姑娘當作菱花鏡，
老頭站住橋頭上
等你紅花帶上鬢。
二人併作一條心，
天涯海角好通行，
好比綠葉配牡丹
好比青山披白雲。
秋悉
“紅玫瑰”插曲
李麗華唱
周華詞
司徒容曲
西風吹心頭碎，深深的殘秋聲聲催歸，
秋月伴人醉呀苦酒幾杯，秋愁鎖眉襟上數點涙呀，
襟上數點涙！
寒蟬嗚心頭驚，蕭蕭的落葉片片凋零，
秋紅滿小徑呀，烏鴉宿枯井，秋愁長在心珠涙落衣襟呀，
珠淚落衣襟！
兩個小晚頭
（一）
中國有許多民間歌謠與舞誦，帶有代表東方的色彩，不幸的是「藝術洋化」，把許多舊有的美都朿諸高閣「紅玫瑰」有舞台場面，歌舞並蓄，導演爲吻合劇中時代，兼把民間藝術除垢生光，改編了一段「老揹小」歌舞進去那是很難表演的一種舞蹈，一人兼演兩角，上半身少女，下半身老者，看去彷彿龍鍾老人背着少女，片中的小咪，上半身少女歌唱，脚下的老頭子顫巍巍走路。
（二）
小咪在「紅玫瑰」片中飾歌女紅玫瑰，她經常在一家呌大觀園中的歌場表演歌舞，園內每晚遊客如雲，是代表一地的首席歌舞院，導演王引參攷了當年寫述歌館的各種書籍，設計了這堂豪華佈景，電炬通明，建築宏偉，邵氏製片廠的佈景工人，向以快捷見稱，但這一場佈景足足化了四天時間。
小咪演技日臻化境
李麗華的演技，年來日見深刻，原因在乎體驗豐富，想像正確，而又飽餐各種書籍；對劇本主題努力瞭解之故。被稱為首席女星甚當。
在紅玫瑰那戲里，李麗華演歌女紅玫瑰，正是亂世時候，封建的，黑暗的，軍閥分踞國土時代，一個歌女，不過是「大爺們玩玩的」，但歌女也是人，有本能上的愛憎，這樣才造成了這大悲劇，李麗華揣摹當事者心理，曾下了極大功夫，由下面介紹的幾個鏡頭中可見：
當趙一虎逼迫她，以她愛人張文華的生命威脅她，這一段時間裏，銀幕上的玫瑰不安與焦慮的神色，以及後來突然答應了趙一虎時衝動的眼睛裏，孕着一泓秋水，一年而後，她在一虎的掌中成了木偶一樣，發定的眼睛，沒有思想的面部，及至發現她愛人文華潛入虎窟，這一喜還沒喜出形色，立刻又變成驚慌神色，繼又恨文華使她古井似的心又起漪漣，最後還是悲泣了，這短短一段戲，不過一百呎膠片過程，李小咪的神情倏忽，看了真會令人叫絕！
最後一場也好，趙一虎請她花園賞月，當場牽出被逮的小秃子，她忍住淚，淡淡的哀怨，聽到外面一連串鎗聲，她要暈厥，但突然，報復的蘊藏着的怒火，和着眼淚湧到眶前，身體一顫，及後看到文華，又聽到鎗聲，重又燃起她生命力，她終于飽含着眼淚，要炸出火來的面部，打死了趙一虎，奔向張文華，臨終，甜甜的一笑，似乎獲得了些什麼的滿足的笑。
小咪的演技，讓我再說一遍吧！日見深刻！
紅玫瑰中的軍閥及其鷹犬
王元龍與楊志卿
在軍閥們虎踞一方的民初時代，人民在軍戎們看來，是綿羊，不少人在他們的七情倏忽之時任意宰割除了爲首者似狼如虎尙有不少甘爲虎□，比狼虎更險詐的人物，左右着狼虎意旨，也奉承着狼虎心意，荼毒生靈，「紅玫瑰」這個戲中就深深刻劃出些那鷹犬的嘴臉岀來，譬如趙一虎城防司令手下，便有那些人物，列在首名的該是他的副官李得標，滿臉橫肉，逢上諛媚，視下苛毒爲討好上級計，不惜揭人隱私，把一對理想的愛侶——紅玫瑰與張文華——拆開，一手毀滅了紅玫瑰的一生幸福，把文華生命作抵押，而脅使紅玫瑰從就她所不喜歡的人——趙五，以幸福作賭碼嬴囘她心愛人的生命，她付與戀愛的代價是多麼大？可是文華付出了更大的代價——生命，冒着萬險進人趙公舘，不可抗拒的力量呌愛，終于這一對戀人重又在那滿是兇獸毒蛇的豪門中見了又驚又喜的一面，可是終逃不過鷹犬的追踪，被兩條趙一虎豢養着的狗——狼犬與李得標那走狗找到了，當手無縛鷄之力的羔羊慘遭虎吻，是人都輕恨李得標的，他是那麼奸險，無人心，少人氣，處心積慮的求他主子歡心，不擇手段去葬送他人的幸福，以人民的膏脂換取主子的獎勉。飾趙一虎的壬元龍是人人共知的多能演員，飾李得標的楊志卿，也一向以反派見長，在銀幕上演出了李得標的卑劣險詐毒辣，表露得恰似其份，演出上的成功，足令看戲的人恨得他咬牙切爾，神情够好。
紅玫瑰中之緊張鏡頭
紅玫瑰是個大悲劇，導演王引對於氣氛一點，非常注意，尤其是戲將要末了的幾幕，幕幕扣人心弦。
張文華二次會晤玫瑰，被趙一虎所獲，這陰險的「司令」特地在花園裏擺了一席酒，正是中秋，氣象肅殺靜而莊嚴的圓月，草木哀篓恥花圍中，紅攻瑰被邀來喝酒，趙一虎面對着她，她惶急不安的坐着，突然「司令」狂笑了：「月兒彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁，我說太太，我們的家究竟是愁呢？是樂？」
這一聲狂笑造成的氣氛緊張極了，這之後就是小秃子上場，已打得遍體鱗傷，玫瑰看着心跳，不料「司令」賞給他銀子，小秃子謝出，玫瑰正感高興，一排槍聲，玫瑰的臉色驟變，這是更進一步於緊張了。
幾個士兵押着一個以黑布蒙面的人竟是張文華！
最後又是一排槍，沒有喘息，沒有定神的機會，一虎狂笑聲裏，玫瑰突然從一虎腰裏搶過了他的鎗。
火花突止了一虎笑聲，玫瑰狂奔，許多飛彈聚于一身，慘痛，勇敢，感人的玫瑰，忍着一切，倒在文華的身旁，緊緊地拉住他的冰冷了的手滿足地笑了。
月亮躱進雲裏去了，看的人到此也許心上也有了雲霧預料那些看完了這戲的觀衆，他們的眼睛裡會下雨。
小咪之歌
由於李麗華在銀幕上各項條件俱優，因此，她的歌喉雖好，並不見其突出，小味的聲帶健全，早年且經過訓練即以近年來說，她對歌唱，似有偏好，仍不斷的學習中，銀幕上有許多明星，是採用別人配音的，李麗華却不然，她的出谷黄鶯似的歌聲，都是「李記製造」的本廠出品。
若干年來，李麗華在片中唱歌不下百餘支，曲曲動人，尤其是在「紅玫瑰」中，除了主題歌：「玫瑰玫瑰我愛你」之外，更有在舞台上表演旳另一鏡頭「老背小」中唱了一支民謠，動聽之至，再加之在趙一虎司令壽筵上娛賓所唱的那支歌，真有廣東人所謂「聽出耳油」之感。
有卓越的音樂天才，再加上頻年的不斷進取，有了富足的修養，小咪在「紅玫瑰」中幾個歌，雖屬爵士，但一聽便知是經過嚴格訓練的，絶非野狐參禪者可以比擬，所以當你看「紅玫塊」那戲時，千萬不耍單單注意了她美麗的容貌，深湛的演技，靜靜欣賞她的歌，「法曲仙音」不易多得。
片中媚飾演的是歌女，有好幾場歌舞場面，那首主題歌「玫瑰玫瑰我愛你」，雖家喩戶曉，流傳海外，可是李麗華唱來，纏綿動人別具神韻。
飾紅玫瑰女僕阿鳳的劉琦，也能歌善舞，但劇本指定她沒歌可唱，喉嚨癢癢地，她與小咪私交甚好，不拍戲休息時，老在一起哼哼哈哈的唱，她也承認小咪於歌唱天賦，與造詣都高過常人。
由悲劇説到紅玫瑰
自從希臘悲劇興起之後，就有無數凄切慘厲的故事產生出來，爭取廣大觀衆讀者的共鳴與眼淚。二千餘年來，悲劇仍然站在前端，不但未見沒落，而且更能博取成千累萬的觀衆。它利用人類心理的弱點，（其實也正是優點）喜歡被激動，殺懸宕在情緖的尖端，抑鬱苦悶莫可排宣，他們明明知道結局是生離死別，一面却爲劇中人的步步走向懸崖而担心歎息。一個鬆懈的過程可以使他們喜悅，而實際上他們的下意識却在盼望那終結的死亡從痛苦中獲取更大更完美的喜悅。眞實的人生無大悲劇。有之也因缺乏組織與連貫而被忽視了。戲劇的力量就因為經過統一與處理，因此那悲慘面益顯得突出而胡郞了，容易使觀衆受到巨大的激動，而從激動中獲取滿足。但好的悲劇有一個必然的定律：那就是人物性格與客觀環境的矛盾，必須矛盾得足以使得那悲劇的發展處于飽和狀態。不能因偶然的小過失影响到整個進程，否則就祗是一個庸俗的堆砌。現在說到這部新片「紅玫瑰」粗看似乎祗是一個發生在軍閥時代的悲惨故事，才子佳人，好夢難圓，軍閥跋扈，煮鶴焚響之類。不錯故事是這樣安排的。但它有勝于以前類似的影片之處，那就是編導者細必描摹了角色的性格，使我們不但看到了一部高乘旳悲劇，而且還能體會出那悲劇如何造成，如何循序漸進，李麗華所演的紅玫塊，那性格太善良，善良到不足以自存於當時的社會環境。她聰明絕頂，懂得在一場小小的勾心鬥角中應付對手，不便自已受到損害。能做到使對方曲意相從，而沒有絲毫的不快。但她忽略了最基本的一點：那便是她沒有當機立斷，脫出悪劣的環境。因爲她還想贃一點錢補還她的養母，爲這婦人之仁，她斷送了自己的幸福與生命，造成了必然的悲劇，黄河飾演的張文華，活脫當時的知識份子，優柔寡斷，情重固執，不懂得審度環境，胆大妄爲。他原已逃出了虎口，却又偷偷回來尋紅玫瑰，祗以一晤爲念，紅玫瑰本來已如槁木死灰，除了等待軍閥自滅外，早無自由之念。她已經隋性適應了處境，也能在萬般無奈中自己尋覓些小小生趣，她原可以平平安安地活下去，或則等待大局轉變後另覓新生。但張文華又闖進了那口古井，使得她重燃起生命的火燄，整個悲劇由她造成前半部，而由張文華續成後生部。甚至王元龍的軍閥也被塑成一個突出的個性他不再如一般戲劇中的軍閥，鹵莽滅裂，動輒拔槍。編導者給他一個全新的典型，他機智殘忍，但不動聲色，而其實却佈置了看不見的暴力。他聯串起整個戲劇的綫索，就憑這些顯明的個性合成一部大悲劇，並斷然地保證了它的成功。
我怎樣導演「紅玫塊」
王引
導演人語
我把整個一九五二年之春，付與「仲夏夜之戀」那個戲後，原想本「夏月炎炎正好眠」之意，休息上一個半個月的，可是「紅玫瑰」那個本子，使我突然轉變了原意，决定不再休息，我自信這個戲可以帮助我成功，豐足的戲劇，完整的故事，我要把握我的靈感立刻從開始休息的床上躍起，在寫字檯旁，我把鋼筆白紙勾出戲的輪廓人事支配，以及劇本的增删處，第二天，我就通知公司，我要立刻拍攝「紅玫瑰」。 對于人的選擇是依着戲而决定的，也就是戲里需要的，戲里有一個能歌的紅歌伶，才逃出一個軍閥的虎口，却又逃進了根窟；她心里愛着一個窮敎員，可是當地最有勢力的一個軍閥愛上了她，她爲她與教員的前途計，虚與委蛇，希望能唱滿合同之後，雙飛遠□去度理想中的幸福生活，可是軍閥的鷹犬們發現這秘密，敎員被諂誣了，除了捨一已幸福成全敎員的生命外，別無他法，她屈從軍閥換來他的生命，可是敎員是人，他忍耐了一年，終因無可忍耐，冒險進入軍閥家，經歌伶昔年的女僕設計混進去了，却在出來時計劃失敗，被軍閥當着歌伶槍决，軍閥的笑聲中，爆出一朶火花，歌伶用他的鎗殺死了他，軍閥的爪牙們亂鎗相擊，歌伶在血泊中爬行到敎員屍身前，手握着手，安寧微笑着死去。
在中國為軍閥割據昏暗時期，這故事並不虛構誇張，我當時就决定請李麗華小姐担任這個歌伶的角色，我相信我的觀衆們同意我這個做法，軍閥這個角色，決定請四爺王元龍，在當時的軍閥，四爺見過，四爺又善演戲，外型又便宜了，我閉目一想，一個活了過來的軍閥浮出眼前。
忠誠，感情從事，敢（心下）直，一個窮小敎員，黄河！我不假思索，他就是他。
聰明，理智的歌伶的女僕，戲很重，而很不容易討俏，我請到劉琦，這個多方面的好演員，祇有她能演得入木三分。
其他如副官，小厮，茶樓掌隨，敎員的父親，甚至戲院的觀衆，都嚴經挑選，務求完善，人家說是不求有功但求無過,可是我却是求無過而更求功的。
這是我一貫的主張，認爲每一個導演都該這樣做才對，我對劇中人的當時所處的環境，加上他的性格，求得戲中的表情，在攝製「紅玫瑰」一開始，我就把我自己拉回軍閥時期，盡可能的揣摹當時人的舉止行動，風氣，談吐，自已先學會了，把這意思吿訴要演這角色的人，不厭不倦的講給她聽，幸而選人時沒看錯了眼，那幾位，都十分聰明，對劇本中人也頗有興趣，在工作上便利多了。
那本劇本幾乎讓我翻破，我本想把它變成我的傳世之作，所以不願把鏡頭向空間放，可刪的地方，儘量的刪，當然我是以不妨碍戲爲原則的。
毎堂佈景都絞盡腦汁，這個時期應該用什麼擺飾，那時候的洋房是怎樣的？爲了一具舊式銅床，費了不少時間才找到，我不肯浪費，但也不肯馬虎，有一場茶樓佈景，祗是三五分鐘的鏡頭，我們的工人搭了個通宵。
在「紅玫瑰」每一場開拍之前，小咪四爺，及全體有關這場戲的演員，都會同商討，覺得有一點點不妥處我們就想法改，所以，每一尺片于，要化比平常戲兩倍時間，戲里的對白，是我與我的兩位老鄕，三個人合擬的，因為在那時代，以一個賣藝的身份，也決不可能說新時代的話，所以，用土白的地方很多，軍閥亦然，劉琦的丫頭，蔣光超的小廝，部曾先硏究他們身份，而從决定用字，我用字是比較苛求的除字面力求其美，還要求其意境之美而切，更重要的，是音律的美，舞台劇上注意音律，電影也得如此，譬如，紅玫瑰在戲里向那軍閥「佛似待，賊似防」，他要她□喝酒，她要拒絕，又要說得婉轉，這真是要命的事，再三硏究結果，我們得到這樣一句：「謝你的好意，司令，我决不能喝，以前有過這種經驗，身子不舒服，喝了酒，就更難受，你能不能原諒，今晚上別讓我喝酒，好嗎？」全句就以好嗎」兩字最有力，像一個歌女向一個她所畏懼的人拒絕一件事，求饒而又帶幾分「作□」的成份在內。所以這里面的對白，都很順口，看劇中人身份編對白，關干這，萬家寶，老舍，最最攷究，决不會讓一個不識之無的老粗，或是歌人說出一段莎翁長詩來，由這兩位作品的影响，我最怕犯了這個毛病，對于對白，確曾下了一番苦心。我喜歡喝幾杯，在片子未攝製前，我幾乎晚晚喝醉，常人在喝醉之後，思想，動作，終未如未飲之前來得敏捷正確。雖然，也有必須喝了酒才做詩的李白，喝了酒能打老虎的武松，即如電影圈咱們外國
同行克勞特倫斯之必須喝了酒才能做戲，但畢竟是少數的例外，我於是戒了酒，日夜不休的想，想到現在終算大功吿取，但太太打趣着說玫瑰紅了，你的頭髮却白了。
紅玫瑰故事
軍閥割據時代，某重鎭城防司令趙一虎，恃勢而霸，儼然士皇帝也，當地有名歌姬紅玫瑰者，色藝雙絕，趙涎其色，蓄專寵意久矣。奈紅玫瑰鍾情趙文華，將俟演期届滿後論婚嫁，因趙之故，乃祕不宣洩，雖張父亦未知其情。而紅則爲應付環境計，與趙虛相周旋。
張文華，小學教員也，常與紅玫瑰約晤於郊外之鐵佛禪寺，利其幽靜，可避耳目。然終為趙麾下之李得標偵悉，返報之，趙因始而憤，密命李設計以誣張，繫張於獄，而詭爲不知，實欲以張為餌，誘紅上鈎也。
張父為救愛子，四出奔走，又墮李得標之策中，蓋李指點張父往懇紅玫瑰，求紅轉請趙一虎設法營救文華；而禁張父洩其名，謂有碍于營熱前途也。張父如敎往懇紅，紅轉懇于趙，趙口允而實不至，敷衍推托，暗中且傳播聳人聽聞之謠，謀紅就範而藏諸金屋。
女傭鳳姐，侍紅有年，頗黠慧，洞悉趙計，知趙與張不兩立，欲救文華，舍嬪趙外無長策也，遂伴紅針趙處，脫張於獄，由鳳送張出趙轄境，免再遭陷。及鳳姐歸來，紅玫瑰始婚趙一虎。
趙爲孤紅勢，辭退鳳姐，紅無可亮何，惜別時贈以厚資。鳳用之設衣肆於市，偶訪故主趙不能禁也。
一年以後之某夕，鳳自趙邱歸去，途遇潛囘之張文華，隨之返衣肆。問所以，蓋未能忘情于紅也。此來即懇鳳使其一晤紅姬，鳳計無所出。
時局勢緊張，鳳得紅之諾，擬以貴重細軟藏箱暫奇趙邸，張靈機一轉，即跽鳳准其匿於箱中，混人趙邸，藉晤紅玫瑰，鳳無奈，卒如所願。
混進趙邸之張文華，果獲□紅，然相語未幾，趙氏返，張乃再匿箱中爲避，趙見巨箱之來，頗不懌，正欲破箱查究竟，忽報警備處馮處長被剌，趙乃忽忽往探，暫渡撚眉。
次晨黎明，鳳餘人赴趙邸運箱返，亦不知箱中所藏何物，中途歇力，未正箱位，張遂倒懸箱中，不能忍而出聲，搬運人疑爲鬼神，驚慌走避，適值趙自警備處返。
張在箱中掙扎，致箱墮斜坡而碎，張受微創，血染箱緣，時趙因憶及鳳姐寄箱事，必欲追究，張文華見事急忍痛圖逃，然終爲所執。
趙知內情後，仍不動聲色，擇一月明之夜，設宴後園，詫稱賞月，邀紅玫瑰與偕，實則早有安排，欲紅目覩張之被栽也。趙於得意之下，未防玫瑰，拔其備槍，遂爲所殺；然紅亦與文華同斃於亂槍下，宿願惟償之於泉下矣。
秋悉
“紅玫瑰”插曲
李麗華唱
周華詞
司徒容曲
西風吹心頭碎，深深的殘秋聲聲催歸，
秋月伴人醉呀苦酒幾杯，秋愁鎖眉襟上數點涙呀，
襟上數點涙！
寒蟬嗚心頭驚，蕭蕭的落葉片片凋零，
秋紅滿小徑呀，烏鴉宿枯井，秋愁長在心珠涙落衣襟呀，
珠淚落衣襟！
兩個小晚頭
（一）
中國有許多民間歌謠與舞誦，帶有代表東方的色彩，不幸的是「藝術洋化」，把許多舊有的美都朿諸高閣「紅玫瑰」有舞台場面，歌舞並蓄，導演爲吻合劇中時代，兼把民間藝術除垢生光，改編了一段「老揹小」歌舞進去那是很難表演的一種舞蹈，一人兼演兩角，上半身少女，下半身老者，看去彷彿龍鍾老人背着少女，片中的小咪，上半身少女歌唱，脚下的老頭子顫巍巍走路。
（二）
小咪在「紅玫瑰」片中飾歌女紅玫瑰，她經常在一家呌大觀園中的歌場表演歌舞，園內每晚遊客如雲，是代表一地的首席歌舞院，導演王引參攷了當年寫述歌館的各種書籍，設計了這堂豪華佈景，電炬通明，建築宏偉，邵氏製片廠的佈景工人，向以快捷見稱，但這一場佈景足足化了四天時間。
小咪演技日臻化境
李麗華的演技，年來日見深刻，原因在乎體驗豐富，想像正確，而又飽餐各種書籍；對劇本主題努力瞭解之故。被稱為首席女星甚當。
在紅玫瑰那戲里，李麗華演歌女紅玫瑰，正是亂世時候，封建的，黑暗的，軍閥分踞國土時代，一個歌女，不過是「大爺們玩玩的」，但歌女也是人，有本能上的愛憎，這樣才造成了這大悲劇，李麗華揣摹當事者心理，曾下了極大功夫，由下面介紹的幾個鏡頭中可見：
當趙一虎逼迫她，以她愛人張文華的生命威脅她，這一段時間裏，銀幕上的玫瑰不安與焦慮的神色，以及後來突然答應了趙一虎時衝動的眼睛裏，孕着一泓秋水，一年而後，她在一虎的掌中成了木偶一樣，發定的眼睛，沒有思想的面部，及至發現她愛人文華潛入虎窟，這一喜還沒喜出形色，立刻又變成驚慌神色，繼又恨文華使她古井似的心又起漪漣，最後還是悲泣了，這短短一段戲，不過一百呎膠片過程，李小咪的神情倏忽，看了真會令人叫絕！
最後一場也好，趙一虎請她花園賞月，當場牽出被逮的小秃子，她忍住淚，淡淡的哀怨，聽到外面一連串鎗聲，她要暈厥，但突然，報復的蘊藏着的怒火，和着眼淚湧到眶前，身體一顫，及後看到文華，又聽到鎗聲，重又燃起她生命力，她終于飽含着眼淚，要炸出火來的面部，打死了趙一虎，奔向張文華，臨終，甜甜的一笑，似乎獲得了些什麼的滿足的笑。
小咪的演技，讓我再說一遍吧！日見深刻！
紅玫瑰中的軍閥及其鷹犬
王元龍與楊志卿
在軍閥們虎踞一方的民初時代，人民在軍戎們看來，是綿羊，不少人在他們的七情倏忽之時任意宰割除了爲首者似狼如虎尙有不少甘爲虎□，比狼虎更險詐的人物，左右着狼虎意旨，也奉承着狼虎心意，荼毒生靈，「紅玫瑰」這個戲中就深深刻劃出些那鷹犬的嘴臉岀來，譬如趙一虎城防司令手下，便有那些人物，列在首名的該是他的副官李得標，滿臉橫肉，逢上諛媚，視下苛毒爲討好上級計，不惜揭人隱私，把一對理想的愛侶——紅玫瑰與張文華——拆開，一手毀滅了紅玫瑰的一生幸福，把文華生命作抵押，而脅使紅玫瑰從就她所不喜歡的人——趙五，以幸福作賭碼嬴囘她心愛人的生命，她付與戀愛的代價是多麼大？可是文華付出了更大的代價——生命，冒着萬險進人趙公舘，不可抗拒的力量呌愛，終于這一對戀人重又在那滿是兇獸毒蛇的豪門中見了又驚又喜的一面，可是終逃不過鷹犬的追踪，被兩條趙一虎豢養着的狗——狼犬與李得標那走狗找到了，當手無縛鷄之力的羔羊慘遭虎吻，是人都輕恨李得標的，他是那麼奸險，無人心，少人氣，處心積慮的求他主子歡心，不擇手段去葬送他人的幸福，以人民的膏脂換取主子的獎勉。飾趙一虎的壬元龍是人人共知的多能演員，飾李得標的楊志卿，也一向以反派見長，在銀幕上演出了李得標的卑劣險詐毒辣，表露得恰似其份，演出上的成功，足令看戲的人恨得他咬牙切爾，神情够好。
紅玫瑰中之緊張鏡頭
紅玫瑰是個大悲劇，導演王引對於氣氛一點，非常注意，尤其是戲將要末了的幾幕，幕幕扣人心弦。
張文華二次會晤玫瑰，被趙一虎所獲，這陰險的「司令」特地在花園裏擺了一席酒，正是中秋，氣象肅殺靜而莊嚴的圓月，草木哀篓恥花圍中，紅攻瑰被邀來喝酒，趙一虎面對着她，她惶急不安的坐着，突然「司令」狂笑了：「月兒彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁，我說太太，我們的家究竟是愁呢？是樂？」
這一聲狂笑造成的氣氛緊張極了，這之後就是小秃子上場，已打得遍體鱗傷，玫瑰看着心跳，不料「司令」賞給他銀子，小秃子謝出，玫瑰正感高興，一排槍聲，玫瑰的臉色驟變，這是更進一步於緊張了。
幾個士兵押着一個以黑布蒙面的人竟是張文華！
最後又是一排槍，沒有喘息，沒有定神的機會，一虎狂笑聲裏，玫瑰突然從一虎腰裏搶過了他的鎗。
火花突止了一虎笑聲，玫瑰狂奔，許多飛彈聚于一身，慘痛，勇敢，感人的玫瑰，忍着一切，倒在文華的身旁，緊緊地拉住他的冰冷了的手滿足地笑了。
月亮躱進雲裏去了，看的人到此也許心上也有了雲霧預料那些看完了這戲的觀衆，他們的眼睛裡會下雨。
小咪之歌
由於李麗華在銀幕上各項條件俱優，因此，她的歌喉雖好，並不見其突出，小味的聲帶健全，早年且經過訓練即以近年來說，她對歌唱，似有偏好，仍不斷的學習中，銀幕上有許多明星，是採用別人配音的，李麗華却不然，她的出谷黄鶯似的歌聲，都是「李記製造」的本廠出品。
若干年來，李麗華在片中唱歌不下百餘支，曲曲動人，尤其是在「紅玫瑰」中，除了主題歌：「玫瑰玫瑰我愛你」之外，更有在舞台上表演旳另一鏡頭「老背小」中唱了一支民謠，動聽之至，再加之在趙一虎司令壽筵上娛賓所唱的那支歌，真有廣東人所謂「聽出耳油」之感。
有卓越的音樂天才，再加上頻年的不斷進取，有了富足的修養，小咪在「紅玫瑰」中幾個歌，雖屬爵士，但一聽便知是經過嚴格訓練的，絶非野狐參禪者可以比擬，所以當你看「紅玫塊」那戲時，千萬不耍單單注意了她美麗的容貌，深湛的演技，靜靜欣賞她的歌，「法曲仙音」不易多得。
片中媚飾演的是歌女，有好幾場歌舞場面，那首主題歌「玫瑰玫瑰我愛你」，雖家喩戶曉，流傳海外，可是李麗華唱來，纏綿動人別具神韻。
飾紅玫瑰女僕阿鳳的劉琦，也能歌善舞，但劇本指定她沒歌可唱，喉嚨癢癢地，她與小咪私交甚好，不拍戲休息時，老在一起哼哼哈哈的唱，她也承認小咪於歌唱天賦，與造詣都高過常人。
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