「花街」的主題風格及演技

劉瓊陶金耶戈集評

　　「花街」是在長城已發行的所有出品中，最出色的一部。

　　論主題，論風格，論演技势方面的表現，都有很高的成就，在這兒我們看見編導，，演出者，都如何在虚心誠懇的在努力從事他們的工作，這作品有如許成就不是偶然的

主題

　　作者用一條街，花街，幾十年來的變遷，用在這條街上幾個人家生活的變遷，來看這個在蛻變中的時代，來批判已死去了的舊時代。這中間經過了北伐，經過了抗日戰爭，經過抗戰勝利，等幾個階段，每一個新的日子到來，花街上照例有一番慶祝，然而在慶祝過後，現實給予這花街上的幾個代表人物的家庭，如小葫蘆，如那個好心腸的警察，並沒有什麼改變，還是生活的負荷和被壓搾。那個大地主高老爺却靑雲直上，大有作爲。這種實際生活的教育，把人鍛鍊得更堅强了。高老爺時代過去了，他想毀滅這一條街，而這街上的小市民，却用歡欣心情來迎接完全不同於過去任何一個朝代的日子，他們打救了這條街。

　　圍繞着這一個主題，編導者對於整個戲的發展，有了很好的處理。如一個朝代過去了，他們對於新來的朝代總是抱了怎樣的熱烈的希望，結果是幻滅了，再如高老爺駱駝之流上升，小葫蘆一家下降的對照，描寫如在市民羣中相互間的温暖幫助，使觀衆從他們的生活中體驗出了不良政洽所給予的壓力。

　　我們以爲從「蕩婦心」，「血染海棠紅」到「花街」，可以看出陶秦岳楓兩位先生，在對他們作品的主題的把握及處理上，已大大的跨步上前了。這是値得我們欣慰。

　　可是，缺點有沒有呢？就先談他們對主題把握吧，我們還多少看出編導者對於劇中所企圖加以批判的東西，不够深入，這是作者立場還沒有站得十分隱固，還是殘存了一種小市民的立場觀點，它吿訴觀衆雖無意於：「一代不如一代」，而在客觀上，觀衆却可能有了這麼一個印象，對過去幾十年社會變革，人民生活都比以前更加痛苦。作者只是浮面的加以表現，沒有指出它的社會根源，舊年代的改變，和今天的改變，最本質的不同一點，是領導權的不同，雖從韓非口中多少也指出了一點，但是還嫌不够。

風格

　　我們對於這一部戲的風格，甚爲贊賞，全片充滿了人情味，人與人之間的温暖，從每個人物的出現，到每一個書面的處理，都非常和諧一致。其中有幾塲戲處理的非常動人，如羅蘭周璇的流落，到她們與龔秋霞的會見。如嚴俊囘來後被迫演唱「大東亜親善曲」，他因內心的憤恨臨時改換了詞兒，以至於被打的那一場戲。這是一個素描戲，如果鏡頭的渾用不靈活，穿揷得不好，往往容易使整個戲友離破碎。可是岳楓先生用他多年來經驗，純熟的技巧，把這些全克服了。全戲緊張熱烈，觀衆從頭到尾沒鬆過一口氣，這部戲論風格是高過被稱爲在技術上有了成就的「蕩婦心」，這是一篇從憂鬱中帶有憤怒情緖的抒情詩。

　　論導演手法的處理上是否也有些缺點？有，從全劇而論，從開頭一直到高老爺接到了壞消息，準備破壞逃難，都很一致，很調和。可是，以後的大場面出現了，就顯的有點凌亂，情緖也不統一。再如祖孫會見時，到了周璇投進龔秋霞中，相抱大哭時，本來就可以轉到下一場戲，用不着再拖下。還有周璇和韓非在天台上唱歌表示愛戀，也不十分目然，對全劇的情調沒有幫助。最後一點，是嚴俊被迫唱「大東亞親善曲」時，不要一氣唱完，應多運用特寫鏡頭，表現他的內心痛苦和矛盾。

演技

　　這次各個演員的演出，可以說都很成功，我們特別要讚揚的是龔秋霞，羅蘭，嚴俊和蘇秦四個人的演技。龔秋霞的老太婆，比她過去任何一部載，都給我更深印象，她是可以和「一江春水向東流」的吳茵媲美的。羅蘭的少婦，從造型，內心的表演，使人稱絕。嚴俊的小葫蘆，一個大時代中的小人物，演來自然親切，比他過去任何一個角色，成就都高。至於周璇這一角色，在全劇中是比較不凸出，沒有機會給她表現，她在這一部片裏似乎僅僅爲了給觀衆唱唱歌。韓非這次演的是一個正面人物，他的戲不被放在主要地位，演出時，也缺乏內心東西，只是浮面地來處理這一個角色，蘇秦的警察演得很成功，但他這一個人物，劇中本來就很尷尬，作者只把他作個客串人物來處理，沒有使他發展，實際上這個人物是可以發展的，可是後來，他却沒有甚麽交代了。嚴肅的駱駝也演得不錯。

　　演技平均，這是這部戲的特點。

　　總結了以上各點，我們以爲這是一部値得介紹的片子，它不但是超過長城以往各片，也將是岳楓陶秦先生新的開始。