紅樓夢與新紅樓夢

袁仰安

　　「紅樓夢」所描寫的人物是封建制度下的一羣犧牲者，不論從那一角度來看，它不僅是消極的出世之作，同時也是一個鬥爭大悲劇—包括着階級的抗爭。人性的被窒息和反抗，眞情而假意的暴露。

　　它不僅刻劃了封建勢力的一切罪惡形態，同時也充滿了血淚的呼聲。

　　雖然滿清皇朝崩潰巳經有四十年，原作故事的背景也巳是二百年前的事，但是這一形態一直蔓延到今日，在中國的社會中仍未肅清。

　　「大觀園」的人物並未死滅，在二十世紀五十年代中，他們依然活着

　　撇開帝皇勛爵不說，像榮國府這樣的家庭，今天不但有，而且還在作垂死的掙扎。

　　賈府的虛榮，勢利，與僞善，正是一面鏡子，照出了至今猶在苟延殘喘的剝削階級買辦紳宦以及官僚豪門的面目。

　　把舊的「紅樓夢」攺編爲「新紅樓夢」電影劇本。便是從這個度角出發的。

　　新的與舊的之間，所不同的，不僅是其中人物生活形態，衣着服飾，環境背景之「翻新」，同時又把百年來家喻戶曉的典型人物给予明朗的批判，把原著中潜在着的反封建意識積極地強調，鑲到現實時代中，給它新的估價。

　　「新紅樓夢」中，仍以黛玉寳玉寳釵的三角戀愛爲故事的經綫，透過舊時代大家庭的沒落，其間，有以王熙鳳爲中心，寫賈府的醜惡，以晴雯襲人紫鵲爲中心，寫階級的覺醒，以湘雲爲中心，寫舊社會女性的悲哀，以薛蟠爲中心，寫另一形態公子哥兒的跋扈，托出一幅年前大都市巨富人家的百態圖，構成了一個封建勢力统制下的人間大悲劇。

　　這裏面的人物，在自私，勢利，虛榮，昏庸，窮奢極侈，冷酷無情之中迫害着人，也受着迫害。

　　有的是直接間接用人家的鮮血滋養自己，有的受盡摧損磨折，鬱鬱而死，有的掙扎着求靈魂的解脫，却不知不覺用自己的手扼殺了人也扼殺了自己。

　　一切消極的報復與反抗，仍不免倒下在宰割的刀下成爲祭品。

　　從這些人物的血跡中，從他們的清極反抗中,啓示出積極反抗的路綫

　　「大觀園」在銀幕上的「摩豋」化，是想把這一個主題假現代技術與表現方法顯示得格外鮮明，這正是把曹雪芹百餘年前的鉅著攺爲「新紅樓夢」電影劇本的本意，雖然，這是一個大膽的嘗試。

　　從「紅樓夢」到「新紅樓夢」，一百年歷史教訓了我們，在今天這個大變革時期，新的「紅樓」也成了一塲噩夢，更是現實的歷史紀錄。