戰戰兢兢演覺民

張活游

　　在巴金先生的激流三部曲中所刻劃的高覺民這一人物，要按照電影戲劇的表現手法把他形象化起來，並且要能遵循原著賦予這一人物的精神，表演得恰到的程度；甚至於只求不太「走樣」。我個人認爲不但不容易，而且是一件吃力不討好的事情。原因在那裏呢？

　　還是「三句不離本行」地根據電影戲劇演員的經驗來看這一角色吧：第一，在戲劇人物的分類中，無疑地，高覺民應該是肯定正面人物（卽所謂「正派角色」）。通常，演戲者對於担當「正派」角色，首先便認爲是「費勁」的事；第二，作者在這一人物的身上，可能是賦予宣達作者思想的責任。舉例而言：在「春」的原著裏面，我們可以隨時隨地看見高覺民在企圖用言語去說服他人，抨擊現實，辨別事理。這對於側重「視覺性」的電影似乎並不很適宜，因爲在影片中過多的運用語言，往往會變成喧賓奪主地損壞了電影本身的「視覺條件」，特別是長篇大論的對話，就更容易流入了「說敎」的巢臼；第三，在原著裏面，尤其是在「春」這一階段上，高覺民這一人物正是象徵着光，象徵着熱，象徵着「柳綠鳥鳴」的春天。那麼，如何把這個人物表演到「恰如其身份」呢？這就是更加倍困難的問題了！

　　所幸的是，「中聯」對於「春」的攝製工作，準備的時間很充分，這就便宜了每一個演員，尤其是我，能夠充分地利用拍戲工作的餘暇，盡量地研究劇本和原著，更深入地去了解人物。雖然是等於臨時抱佛脚，但多少還是有裨益的。此外，在工作過程中，本片的編導人李晨風兄對於幫助演員理解人物這方面，更是做到不厭求詳，使人有事半功倍之感。在我所担當的角色上面，如果還不至於犯上更多過失的話，那是應該對編導者致以推崇的。

　　影片算是攝成，並且公諸於世了，「成敗利鈍」已經成了定局，心情反而平靜下來。在工作過程中那種患得患失的心情，現在已經成了過去。當前的期望是能夠多聆聽觀衆們和前輩們的不吝敎益！