我導演大凉山恩仇記的經過

（卜萬倉）

　　「大凉山恩仇記」劇本，為歐陽予倩先生推荐於永華公司，由永華購得電影攝製權，常以導演一職畀余担任，接受之初，曾再三考慮，蓋此種特型民族影片，須深知其風俗人情，方可着手，本人對於羅羅族的一切所知和幫助，獲得許多寶貴的意見和關於果果族的種種書籍以作參考。如曾昭倫先生的「大凉山〇區考察記」，及西康省政府印行的，「西康〇族調查報告」等，均給余以莫大的幫助，但導演一片，須將一舉一動刻劃真實，始予人以實感，於是復由友人介紹，請得大涼山的黑〇阿札慕甘拉惹君來港充任該片顧問，舉凡服裝道具習俗禮節，均由其親自指導乃知書本所敘，猶多未盡，由此「大凉山恩仇記」劇中的〇人表情動作，敢云逼近真實，這不能不歸功於〇胞顧間指導之功。

　　〇人的階級觀念極深，分黑白〇，黑〇是貴族，白〇是平民，他們都擁有許多娃子，娃子即是奴隷，奴隷越多，越顯其富，奴隷等於田產，隨時可作買賣，而為奴隷者，全是他們被擄去的漢人，他們所謂的黃牛是黃牛，水牛是水牛，白〇不能變黑〇，漢人不能變〇人，黑〇與白〇絕不通婚，奴隷尚與〇人發生苟且，均得處死，素來對漢人為冤家，本劇就利用這種階級性的衝突獲得戯劇性的成就，原著者李洪辛先生編寫的稠密，令人佩服後經洪深先生，顧仲彝先生，李祖永先生及余，再三研究，改成電影劇本，既不能失掉原著之精華，又不能超過電影應有之長度，這番工作，亦不甚易，上述諸位先生給我幫助不少，這裏應該謝謝。

　　該劇内景外景各半，内景還有燈光控制較有把握，惟外景一部分，除應有美麗之外，還要將〇區氣氛描慕出來，關於這一點，攝影師王春泉君，有着驚人的技術進步，王君為余多年老友，應向其道賀，錄音師石劍鳴君，亦爲多年同事，然在同一片中合作，尚屬初次，在攝製期間我對他種種要求，

（以〇代夷）