影場繽紛錄

古裝繁複，汗流浹背

　　在「王魁與桂英」拍攝的兩個多月的過程中，正是亞熱帶香港的炎暑天氣，演員們穿着重重叠叠的古裝，在攝影棚中明亮如烈日照射的四萬支高熱度燈光下，着實是一件堅苦負重的工作。像飾王魁的羅維，在點中狀元後所衣的官服。飾桂英的歐陽莎菲幾次到海神廟去在盛裝外還要加上一襲天鵞絨質的大披風。飾演一品當朝堂堂宰相的王元龍，着了那多層的朝服外，還黏上了一大把鬍鬚。飾丞相女的林靜，大婚的場面時着上鳳冠霞披，單是頭上的那頂鳳冠便有六斤沉重，載上它還耍行那繁文褥節的舊封建的大婚典禮。不但他們自己汗流浹背，參觀的人也頻爲他們呼着吃不消呢！

于思滿腮・霸王呻苦

　　攝影場中鏡頭地位與燈光重新調置的時間是頗冗長的，「王魁與桂英」的演員便趁這當兒歇一口氣，這時可以暫把外袍脫掉，走到鏡頭角度外的大風扇旁享受一會淸涼，但有三個角色是被剝奪了這種權利，那便是王元龍、和飾榜眼的吳景平、飾探花的郭淸江。因爲他們都黏有斑白或濃黑的鬍鬚，被攝影場中的强力風扇一吹，那種人工的于思便可能變形與紛亂，因此只能强忍着盛暑中水銀燈下工作的那股酷熱。

幕後兩傑・各鬥神通

　　在本片中，幕後英雄有二傑，一是設計並監造佈景的飽鳴，一是設計服裝的盧世侯。鮑鳴世居北京，對京都的宮庭圍囿建築，和各王府的營造都曾下過一番硏究攷察功夫，因之對于古裝影片的佈景設計最爲專長。永華的鉅片中如「國魂」與「清宮秘史」兩片的置景便出于他的設計。「王魁與桂英」的巨景計有：謝家院，海神廟、金殿、狀元府、丞相府等，巍峩華麗，莊嚴偉大，鮑鳴都運用了不同的氣氛和風格創造了各別環境，更烘托了本劇的藝術上的成功。

　　盧世侯是位有國際聲譽的名畫家，他將中西繪畫技術揉冶一爐，他擅長西洋繪法的透視、設色，加上中國工筆畫的筆觸來表現中國歷代人物及背景。他對於中國古代服飾最有硏究，戰前上海業餘劇人演出的「武則天」歷史宮闈劇，便由他擔任服裝設計，永華的「國魂」，「清宮秘史」兩片的服裝亦出于他的策劃。在這次「王魁與桂英」中，他拔刀相助，格外賣力，運用他的專學與經驗，創造了這絢爛的場面，並且極盡東方古代藝術之美！

天王魔鏡，鬼影化身

　　「王魁與桂英」的攝影由何鹿影担任，何在電影圈中有「天王」攝影師之稱，他對光源的運用，構圖的美妙，確有獨到之處，他的孜孜追求新的攝影技術與虚心負責的工作態度，使導演們都願意與之合作，本片的導演屠光啓尤倚之爲左右手，在「王魁與桂英」的幾塲巨景中，何對攝影機的角度光源都有極精到的發揮，王魁幻夢一塲，桂英化爲厲鬼，牽五鬼前往索命，及在閰羅殿陰吿，海神廟跪誓，王魁神經錯亂中，歐陽莎菲化身爲二人等，均發揮了電影攝影藝術上的高度技巧。

歌妓香巢・攝魂蕩晚

　　本片中主要背景之一是焦家村的謝家院，謝家院是一羣歌妓的香巢，院中的華麗精緻自不必說，這羣姑娘們個個都是綺年玉貌，識得詩詞彈唱，傳令猜拳，對一班到院中流連的公子王孫，貴官富賈，這羣花朵般的姑娘們，只要她們眼裡看得中，就像小鳥依人般地婉轉承迎。院內佈置得典絕塵，供應的都是精饌珍饈，姑娘們所彈唱的名曲，都是由坊敎師特別撰製的蕩人心魄的風月詞兒，這種千般旖旎，萬般風流的環境中，走馬王孫自是留戀不忍遽去了。謝家院中的姑娘，以歐陽莎菲爲羣芳班首，餘如陳琦、張翠英、韓菁靑、張美玲等也個個出落得沉魚落雁，閉月羞花。有了這群美人兒，把謝家院的風光點綴得猶如萬花錦繡。

桂英多情，流長蜚短

　　羅維是留港小生羣中很能演戲的一個，他在「王魁與桂英」中飾一個下第的舉子，倒臥冰天雪地中氣息奄奄，爲桂英援手抬入院中，調以醫藥，勉以勤讀，雖然手帕交們嘲笑莎菲藏着個小白臉，但她仍一往情深，不管這些蜚短流長，羅維在這階段的演技表現得誠摯瀟洒。及高中狀元後，與丞相的千金結成佳偶，在閨房中顯現得蘊藉而多情。逐桂英家人一塲又刻劃出薄倖與無義。夢見鬼魔後陷入精神錯亂與瘋狂，是他在全片中最吃重的一塲，他都能適度的把握着不同階段的情緖轉變，深度地表演出來。

四大副座・勞苦功髙

　　爲了古裝片處理較時裝片爲繁重，本片除正導演外加設了四位副導演來協理處理全劇事務，這四位副導演陳琦、羅維、吳家驤、吳景平都在「王魁與桂英」中担任着重要角色，但他們四人始終沒在同一塲出現，這樣除了協助導演屠光啓做準備工作外，得輪流在開麥拉旁執行任務，使這部歷史古裝巨片得以順利推進，成績更得以格外出色。