華南銀空的一顆艶星

　　周坤玲的演風，多色多彩，是粤語影壇罕得的佳珍。她在一年來的作品進程中，有着極其顯著的進步跡象，祗要你不是一個帶有色眼鏡的人，平心靜氣，去尋求她飛躍的路線，是不無蛛絲馬跡可尋的。

　　其初，她是一個被認爲單純能夠表演悲劇的演員。說她造型上已命定是個悲劇角色。作爲這一觀見的論據的，是因爲周坤玲生成一副瘦削的腰肢，稜稜骨立。面龐兒淸秀中有點兒憂鬱之氣，而且眼神寒冽，凝定如霜，稍經濬鑿，便得淚河。

　　這說法也不是沒有它的根據，但這樣斷定一個演員演技的片面性，就未免小覷了演員本身的創造力。如果周坤玲是沒有創造力的，她可能就只能夠取性之所近，獨沽一味，永遠定型公式地去做着一個窼臼，一個模型，在任何不同的故事裡，去表演永遠相同的一種角色。

　　而，周坤玲是並不如此的。她有創造力。

　　因此，她在處理她的故事人物，便有了多面性。她沿着悲劇人物的基礎發展，一步步去尋求，探索雕塑臉譜，創造型格的方法，於是她成功了，從悲劇而中性劇，而喜劇，而大鬧劇，從帶雨梨花的苦臉到裂開笑口嘻嘻哈哈的頑皮大姑娘，她沒有一個性格的創造不是突出的，而且也沒有一個人物的表現不是生動的。

　　周坤玲演技最爲難得的地方，就在於她善於控制情感，使用情感，組織情感。在表演過程中，她沒有對白和表情脫節的時光，也沒有外在動作跟內在情緖脫節的時光。在什麽時候應該關閉情感的閘欄，什麽時候應該縱任情感的汎濫，她旣能夠掌握自如，特別在最複雜的表演情况下，應如何把情感一擒一縱，一緊一鬆，開闔變化瞬息萬端她也一樣能夠條條理理地組織好了，安排在每一格膠片的吸取之內。

　　她是本着純粹的電影風格和方法去表演的，因之她的一切大小動作都符合第八藝術的條件，不夾纏着別些文明戲，鑼皷戲，甚至話劇的遺風餘韻，觀衆看來，她一點不裝腔，不賣弄，不故作顰笑婀娜之態。跟時下某些戲班裏的女旦，整天在銀幕上使關目舉台步唱台詞的，自不可同日而論。

　　唯其如此，她的一切扮相也成爲完全自然的，不加斧鑿的。無論是富家小姐也好，小家碧玉也好，風塵女子也好，女學生，小丫頭，頑皮大姑娘也莫不勻致妍然。有一個朋友說過，粤語影片中看過不少女演員愛穿西裝，袒胸露臂，束腰垂裙，但眞能飄然若仙，不令人起東施效顰之感的，祗有周坤玲一個人最爲出色。這話我也同意。無他，周坤玲能自如地去驅遣服裝，不爲服裝所驅遣，所以她不在不習慣的裝飾之下顯得跼促拘束，何况西裝對於她絕不是不習慣的裝束，因爲她根本就是來自美國的一個華僑女兒。