看「敗家仔」後
胡素珍
要求演員表演違反現實生活的,不完整,不眞實的人物,要他演得好,是不可能的。許許多多傳奇的,臆造的,堆砌的故事常常被處理得不討好,証明了這囘事情,「敗家仔 」這個作品看起來,那麼親切,近情,討人歡喜,也證明了這說法是正確的。
單祗要求演員體驗生活,熟識生活和人物性態的外貌,還是不夠的:電影中的故事和人物,不能夠羅列許多個別的現象,散漫無章,給予瑣碎,片斷的表現。而是要經過提煉,加工,集中地來排比和鑄塑,灌輸以活力,使形象生動地成為有血有肉的個體。這是劇本上和導演的處理方法上的事情。
「敗家仔」的劇本,基本上是完備了故事和人物應有的條件的,導演的處理,部分看來,也還下過一番心力,再加之以張瑛,盧敦爲首的演員們對於人物性格的掌握有分有寸,各方面配合起來,就使作品獲致了相當良好的成績,不是那些空洞無物,粗演淺做的東西可以相比的了。
影片寫敗家仔,不徒然在行為細節上做暴露工夫,它的特色在寫出敗家仔的可變性。敗家仔不是天生有了那股放蕩和邪癖的本性,而是由於他的出身屬性,以及社會環蕭所决定和影響的。要寫他可變,才符合眞實。可惜「變」是需要有個具體過程的,影片這個過程不夠具體,所以成爲作 者槪念化的主觀願望,客觀上降低了敎育的說服力。
影片又寫金山伯,除了行為小節十分細緻,突出地構成一個典型性格之外,更特色的地方,是寫出了金山伯洋邊羈旅生活背面的暗影:他不是去淘金,他是用自己的血汗供人剝削,克勤克儉來塡舖「退休」唐山的道路的。這樣,他就養成了習慣勞動,重視生產的熊度,這種態度基本上是 我們萬千海外僑胞所共有。影片强調這個,更把那位金山伯的勞動生產觀點向週圍擴大影響,聯繫了勞動人民的兒女—他的媳婦(白燕飾)的正確生活態度,構成了作品中心的積極意義。