看「敗家仔」後

胡素珍

　 　要求演員表演違反現實生活的，不完整，不眞實的人物，要他演得好，是不可能的。許許多多傳奇的，臆造的，堆砌的故事常常被處理得不討好，証明了這囘事情，「敗家仔 」這個作品看起來，那麼親切，近情，討人歡喜，也證明了這說法是正確的。

　　單祗要求演員體驗生活，熟識生活和人物性態的外貌，還是不夠的：電影中的故事和人物，不能夠羅列許多個別的現象，散漫無章，給予瑣碎，片斷的表現。而是要經過提煉，加工，集中地來排比和鑄塑，灌輸以活力，使形象生動地成為有血有肉的個體。這是劇本上和導演的處理方法上的事情。

　　「敗家仔」的劇本，基本上是完備了故事和人物應有的條件的，導演的處理，部分看來，也還下過一番心力，再加之以張瑛，盧敦爲首的演員們對於人物性格的掌握有分有寸，各方面配合起來，就使作品獲致了相當良好的成績，不是那些空洞無物，粗演淺做的東西可以相比的了。

　　影片寫敗家仔，不徒然在行為細節上做暴露工夫，它的特色在寫出敗家仔的可變性。敗家仔不是天生有了那股放蕩和邪癖的本性，而是由於他的出身屬性，以及社會環蕭所决定和影響的。要寫他可變，才符合眞實。可惜「變」是需要有個具體過程的，影片這個過程不夠具體，所以成爲作 者槪念化的主觀願望，客觀上降低了敎育的說服力。

　　影片又寫金山伯，除了行為小節十分細緻，突出地構成一個典型性格之外，更特色的地方，是寫出了金山伯洋邊羈旅生活背面的暗影：他不是去淘金，他是用自己的血汗供人剝削，克勤克儉來塡舖「退休」唐山的道路的。這樣，他就養成了習慣勞動，重視生產的熊度，這種態度基本上是 我們萬千海外僑胞所共有。影片强調這個，更把那位金山伯的勞動生產觀點向週圍擴大影響，聯繫了勞動人民的兒女—他的媳婦（白燕飾）的正確生活態度，構成了作品中心的積極意義。