我怎樣導演「紅玫塊」

王引

導演人語

　　我把整個一九五二年之春，付與「仲夏夜之戀」那個戲後，原想本「夏月炎炎正好眠」之意，休息上一個半個月的，可是「紅玫瑰」那個本子，使我突然轉變了原意，决定不再休息，我自信這個戲可以帮助我成功，豐足的戲劇，完整的故事，我要把握我的靈感立刻從開始休息的床上躍起，在寫字檯旁，我把鋼筆白紙勾出戲的輪廓人事支配，以及劇本的增删處，第二天，我就通知公司，我要立刻拍攝「紅玫瑰」。　　對于人的選擇是依着戲而决定的，也就是戲里需要的，戲里有一個能歌的紅歌伶，才逃出一個軍閥的虎口，却又逃進了根窟；她心里愛着一個窮敎員，可是當地最有勢力的一個軍閥愛上了她，她爲她與教員的前途計，虚與委蛇，希望能唱滿合同之後，雙飛遠□去度理想中的幸福生活，可是軍閥的鷹犬們發現這秘密，敎員被諂誣了，除了捨一已幸福成全敎員的生命外，別無他法，她屈從軍閥換來他的生命，可是敎員是人，他忍耐了一年，終因無可忍耐，冒險進入軍閥家，經歌伶昔年的女僕設計混進去了，却在出來時計劃失敗，被軍閥當着歌伶槍决，軍閥的笑聲中，爆出一朶火花，歌伶用他的鎗殺死了他，軍閥的爪牙們亂鎗相擊，歌伶在血泊中爬行到敎員屍身前，手握着手，安寧微笑着死去。

　　在中國為軍閥割據昏暗時期，這故事並不虛構誇張，我當時就决定請李麗華小姐担任這個歌伶的角色，我相信我的觀衆們同意我這個做法，軍閥這個角色，決定請四爺王元龍，在當時的軍閥，四爺見過，四爺又善演戲，外型又便宜了，我閉目一想，一個活了過來的軍閥浮出眼前。

　　忠誠，感情從事，敢（心下）直，一個窮小敎員，黄河！我不假思索，他就是他。

　　聰明，理智的歌伶的女僕，戲很重，而很不容易討俏，我請到劉琦，這個多方面的好演員，祇有她能演得入木三分。

　　其他如副官，小厮，茶樓掌隨，敎員的父親，甚至戲院的觀衆，都嚴經挑選，務求完善，人家說是不求有功但求無過,可是我却是求無過而更求功的。

　　這是我一貫的主張，認爲每一個導演都該這樣做才對，我對劇中人的當時所處的環境，加上他的性格，求得戲中的表情，在攝製「紅玫瑰」一開始，我就把我自己拉回軍閥時期，盡可能的揣摹當時人的舉止行動，風氣，談吐，自已先學會了，把這意思吿訴要演這角色的人，不厭不倦的講給她聽，幸而選人時沒看錯了眼，那幾位，都十分聰明，對劇本中人也頗有興趣，在工作上便利多了。

　　那本劇本幾乎讓我翻破，我本想把它變成我的傳世之作，所以不願把鏡頭向空間放，可刪的地方，儘量的刪，當然我是以不妨碍戲爲原則的。

　　毎堂佈景都絞盡腦汁，這個時期應該用什麼擺飾，那時候的洋房是怎樣的？爲了一具舊式銅床，費了不少時間才找到，我不肯浪費，但也不肯馬虎，有一場茶樓佈景，祗是三五分鐘的鏡頭，我們的工人搭了個通宵。

　　在「紅玫瑰」每一場開拍之前，小咪四爺，及全體有關這場戲的演員，都會同商討，覺得有一點點不妥處我們就想法改，所以，每一尺片于，要化比平常戲兩倍時間，戲里的對白，是我與我的兩位老鄕，三個人合擬的，因為在那時代，以一個賣藝的身份，也決不可能說新時代的話，所以，用土白的地方很多，軍閥亦然，劉琦的丫頭，蔣光超的小廝，部曾先硏究他們身份，而從决定用字，我用字是比較苛求的除字面力求其美，還要求其意境之美而切，更重要的，是音律的美，舞台劇上注意音律，電影也得如此，譬如，紅玫瑰在戲里向那軍閥「佛似待，賊似防」，他要她□喝酒，她要拒絕，又要說得婉轉，這真是要命的事，再三硏究結果，我們得到這樣一句：「謝你的好意，司令，我决不能喝，以前有過這種經驗，身子不舒服，喝了酒，就更難受，你能不能原諒，今晚上別讓我喝酒，好嗎？」全句就以好嗎」兩字最有力，像一個歌女向一個她所畏懼的人拒絕一件事，求饒而又帶幾分「作□」的成份在內。所以這里面的對白，都很順口，看劇中人身份編對白，關干這，萬家寶，老舍，最最攷究，决不會讓一個不識之無的老粗，或是歌人說出一段莎翁長詩來，由這兩位作品的影响，我最怕犯了這個毛病，對于對白，確曾下了一番苦心。我喜歡喝幾杯，在片子未攝製前，我幾乎晚晚喝醉，常人在喝醉之後，思想，動作，終未如未飲之前來得敏捷正確。雖然，也有必須喝了酒才做詩的李白，喝了酒能打老虎的武松，即如電影圈咱們外國

同行克勞特倫斯之必須喝了酒才能做戲，但畢竟是少數的例外，我於是戒了酒，日夜不休的想，想到現在終算大功吿取，但太太打趣着說玫瑰紅了，你的頭髮却白了。