為女子揚眉吐氣的一部影片

談豫劇「花木蘭」

•田中農•

女人看了揚眉吐氣

　　豫劇「花木蘭」這部影片，編劇者根據古樂府一首「木蘭詞」，就編出了這樣一個生動的故事，不但男人看了週身熨貼，女人看了更是揚眉吐氣。

　　「花木蘭」的主題，突出地描寫了我國古代女子的愛國思想，從有國方有家的槪念下，發揮了我國女子的尙武精神。藝術家以音樂、歌唱、舞蹈，融會了劇中角色的感情，通過舞台形式和電影的豐富手段，使這個故事更具體表現出來。

豫劇的新面貌

　　全劇分「機房」、「比步」、「入伍」、「提親」、「榮歸」五塲重要的戲。音樂和唱腔方面，我們發現有梆子、墜子、大鼓、高腔、二簧、高撥子等；伴奏樂器有二絃（又名墜琴）、二胡、胡胡，三絃……等。這個諸腔雜岀的形式，就是今日豫劇的新面貌。

機房嘆息

　　在機房這塲戲裏，花木蘭開頭唱的︰「這幾日老爹爹疾病好轉；一家人才都把心思放寬。且偷閒來機房穿梭織布，但願得二爹娘長壽百年。」

　　這段唱腔，每二句叶韻，囘限一韻，腔則梆子腔，當無疑問。常香玉唱到「長壽」兩個字，忽然把嗓子提高，拔了一個尖兒，轉到「百年」兩個字上，好像兜了一個灣，慢慢地又落了下來，聽者迥腸盪氣，眞有說不出來的妙境。

　　第二段唱的，近似梨花大鼓調：

　　「適方才那地保來把帖送，爲什麽軍帖上還有父名？老爹爹這幾年衰老多病，那能够到邊關去把賊平。我有心替爹爹前去上陣。無奈我是女子難以從征。」

　　梨花大鼓乃北方俗曲鼓詞之一，又名山東大鼓，與西河大鼓大同小異，曲詞的體制，純爲七字句至十字句的韻文。和京音大鼓也差不大離。不過梨花大鼓土音很重，樂曲的組織，和腔調運用，比京音大鼓簡單，沒有京音大鼓複雜。常香玉唱這一段，腔調剛柔兼備，具有一種焦急和悲壯的感情，同時身段方面，見她有意無意中透露出一點男子的氣槪。「適方才那地保把帖送來，爲什麽軍帖上還有父名？」這兩句唱詞，開口歌聲抑揚，悲中帶點焦急的樣子，唱至「老爹爹這幾年衰老多病」時，這時只剩下悲的成份了，尾聲低沉，令人酸鼻。接下去她唱「那能夠到邊關去把賊平」，在「賊平」兩個字上一頓，身子跟着手勢衝前一步，在唱腔和身段中，表現她是練過武藝的女子，陡地托起她下句「我有心替爹爹前去上陣」的唱腔，使內心的堅强意志，從容無遺地完全表達出來，但低首看到自己穿着的褶子羅裙，又意識到自己是個女子，心中不免悲酸起來，所以她唱尾句「無奈我是女子難以從征」，是用極悲痛焦急的感情唱出來的。音樂的跟腔，與唱腔的變化，前後呼應， 

益顯出綠葉牡丹之妙。

　　接下來木蘭唱　「花木蘭心如蔴無心紡織，恨敵寇犯邊關侵我鄕鄰，可惜我曾學就混身武藝，不能够分親憂爲國効力。我去上陣，怕爹爹，他不肯應許，父年老又怎能前去殺敵。　這段唱腔的感情，包括了憂國憂親兩個問題，同時又怨嘆自己是個女子，所學的武藝無法施展，矛盾複雜的心情，仍繼承上段，惟身段和唱腔方面，有了不少的變化。上段用大鼓調唱的，此段則似梆子、墜子、大鼓三腔的混合調，高低疾徐，抑揚頓挫，唱者變化有致，聽者屛氣凝神。每句唱詞，且配有優美的身段，唱做俱佳，令人目不暇給。唱完這段，木蘭自言自語地︰「花木蘭啊，花木蘭，父母平日誇你智勇雙全，有男子的氣槪，今日你對這事難道就沒有主意了嗎！」道罷一聲嘆息！

　　這塲戲很符合古樂府的「木蘭詞」：「唧唧復唧唧，木蘭當戶織，不聞機杼聲，惟聞女嘆息，問女何所思，問女何所憶。女亦無所思，女亦無所憶。昨夜見軍帖，可汗大點兵。軍書十二卷，卷卷有爺名，阿爺無大兒，木蘭無長兄。願爲市鞍馬，從此替爺征。」常香玉演這塲戲，在唱做方面，我個人認爲是滿意的，惟在念的方面，慢的好過快的，不僅這塲「機房嘆息」如此，以下各場的念白，在快的時候，她的白口吐字，同樣也不及慢的音晰可聽。

比武別親

　　這塲戲做工多於唱工，人物一共有木蘭、木蕙（木蘭姊）、木力（木蘭弟）花弧（木蘭父）、花母等五個角色。其中以木蘭與花弧的戲較多。花弧是由馬天德扮演的，這個角色在京戲裏叫做裏子老生。卽二路老生是也。馬天德的工架很札實，白口也不錯，他扮演的花弧，在性格上是很不容易處理的，一方面要處處把握住他的年老多病，一方面要兼顧到當年身經百戰的英勇餘賈，旣不能太過嚴肅，又不能過份誇張。不然的話，就很容易使演技流於滑稽，變成調笑的丑角。有幾個地方如看軍帖後的念白，和比武不服老的那種神氣，他不但演得輕鬆自然，而且也調劑了塲面的枯燥，同时更帮助了常香玉的花木蘭，把內心激憤和憂國憂親的角色感情强有力地襯托了出來。

　　在比武的時候，花弧右手執劍，左脚站直，右腿微彎，足尖點地，順手來了幾個劍花，右脚退後伸直仍以足尖點地；左脚膝盖彎曲，橫劍左腿伸直，右腿彎曲，身子向後一挫，側面收劍，急忙以左手撫摸右臂腕，表示酸痛無力，年老衰邁的樣子，神情畢肖，極其自然，見不出有半點做作。由於馬天德的襯托有力，所以接下來常香玉的花木蘭，比武時的身段工架，益見邊式动人了。

　　在比武的前面，花木蘭還有一段唱的，唱腔是大鼓調︰「爹娘且慢阻兒行，女兒言來聽分明，吳宮美人曾演陣，秦鳳女子善知兵，馮氏西羌威遠震，苟娘年幼守危城，巾幗英雄留美名，兒願替爹爹前去從征。」逐句叶韻，韻用人辰轍，一板一眼，爽脆悅耳。唱到最後一句「兒願替爹爹前去從征」的「征」字，兩手扶着花弧的肩胛，上身左右擺動，嘴裏哼着，腔裏耍着，那種嬌滴滴的樣子，活潑、天眞，令人眞是百看不厭。

　　花木蘭在這塲戲裏，表情可分爲兩個階段，這是根據性格上的變化而區別的。第一個階段，木蘭須充分地表現她的活潑天眞，而且時時要流露出英武的氣槪；第二個階段，女扮男裝換上战袍之後，要充分地表現出男子應有的英武氣槪，而且又要時時流露女子的柔婉。這兩個階段，後者不如前者神肖自如，在換上戰袍後有些地方，總覺得有點不大調和。別親的幾段戲，很有可觀，劇中的幾個角色，銖両悉稱，配搭得很好，那種依依不捨的塲面，令人頗爲感動。木蘭頭一聲吿別，花母掩

目不忍再睹，和花母的「兒行千里母担憂」的殷殷叮嚀等動作，覌者心中也不免要徒興「英雄氣短，兒女情長」之情！

入伍平賊

　　「入伍」卽「從征」，這塲戲從「趟馬」到「平賊」爲止，木蘭的身段和「鑼經」搭配得很紧凑。「趟馬」時的帶唱帶做，處處都有身段管着，而且每個身段都不同，前蹲後躥，自然妥貼。唱的方面，鏗鏘有聲，剛勁有力，由「拜別爹娘離家園」起，一直到「爹娘的言語我記在心間。揮長鞭，催戰馬，追風掣電。爲殺敵，効男裝女，趕赴陣前。要學那大丈夫英雄好漢，但願得此一去不露紅顏。」雄糾糾，氣昂昂，把個戰士的英武氣槪，活生生的現了出來，身段的邊式，眞是美不勝收。又如「風餐露宿，披星帶月，過了黃河，又渡黑水」，以及「河水潺潺，這爹娘喚兒的聲音，已聽不見了」等幾句唸白，悲壯而又纏綿。她和四位從征壯士見面後的一段對答，有了劉忠這個丑角科諢，給塲面輕鬆了不少，每一句唸白和唱詞，都能引起觀衆內心的微笑，相映成趣，頗爲突出，開打時的身段，寬大沉着，鑼鼓的配合緊密，益發現出木蘭英氣勃勃。

賀元帥提親

　　「提親」這塲是全齣最吃重的戲，身段繁多，唱腔複雜。趙義庭飾演的賀元帥，老練持重，口齒乾淨，給常香玉的花木蘭增色不少。

　　花木蘭在這塲戲的演出，忽男忽女，變化莫測，把個機智靈敏的性格，在曼妙优美的唱腔、身段、唸白中隱現出來。賀元帥提到親事，她就假裝箭傷發作，這種戲不厭詐的小枝節，演得眞是夠瞧的呢。「元帥做事太不對，不該親口來做媒，木蘭怎把千金配，叫我難見又難推」和「用巧計哄元帥出帳去了，羞得俺花木蘭臉上發燒，我低下頭仔細看，我自己好笑」的兩段唱腔，誰也忍不住笑從心中爆發出來，尤其是唱到「我自己好笑」這句，唱裏帶笑，更成一絕，這種唱法，在別的地方戲或者京戲來說，我們還沒有聽到過。木蘭把元帥送走後，「從居家人聽說心花放，不知怎樣歡樂怎樣忙，爹娘迎兒在村頭上，弟弟爲我宰猪羊，姐姐想必還是當年樣。她拉着木蘭問短長，爹問問女，女問問娘，居家人歡歡樂樂囘草堂」到「開我的东閣門，坐我的西閣床，脫我战時袍，著我舊時裳，當窗理髮鬢，對鏡貼花黃，勤紡勤織孝養爹娘，花將軍又变成花家女郞」。連做帶唱諸腔雜出，有如花塢春曉，好鳥亂鳴，到了這個時候，看的、聽的，都忙不過來，叫人眞不知該怎麽才是。

榮歸

　　「榮归」是全劇起承轉合旳最後一塲，這時花木蘭出現覌衆之前的，已不是雄糾糾氣昂昂的的威武男子，却是嬌滴滴而又大方的大姑娘了。但是常香玉仍把她演得像「機房」、「比武」兩塲的活潑可愛，不過在情緖上有着不同的變化，前兩塲是以憂傷悲壯的心情演出的，而這塲却是以喜悅奮發的情調演出的，動作和唱腔及節奏的快慢，已有顯著分別，並且在唱句的後面，用了不少「哪苛咿呀海……」，使唱腔和調子，顯得格外輕鬆悅耳，有另一種濃厚的北方小調風味。