寫在顧曲之前

　　昔「樂府雜錄」論歌，謂絲不如竹，竹不如肉，又云：善歌者必先調其氣，氯氳█臍間出█喉，仍意其詞，分抗墮之音，是卽時人所謂丹田唱法也。

　　腔調之可貴者，不宜緩，緩令入怠，不宜急。急令入躁，不欲有餘，有餘則煩，不欲軟，軟則聲弱，露字當循其腔，一字有一字之腔，腔亦分長短，分高下，分疾徐，█變新聲，直奏曼聲 余聆任劍輝女士所奏「艷曲醉郞心」主題曲兩闋，行腔使調，純任自然，而別具抑揚頓挫之致，可謂深得個中三昧矣。羅劍 郞君近來致力唱工，大有長足進武，所歌曲詞 頗得問字求腔之道 婉轉疾徐、若有餘，若█盡 皆自有其可聽之處，最可取者，柔靡中實帶有剛勁之氣，唱工造詣，已臻化境。子喉唱法，難在嬌婉淸脆，兼能露字，羅艷卿女士體魄强健，中氣冲沛，天賦旣厚，加之人工鍛鍊，吐屬目如，絶無牽强之幣！自是上乘工夫。最後說到伊秋水君之諧曲，觀衆皆喜歡差利面目靈活，舉動滑稽，引人發笑，殊不知差利為粤劇老前輩，粉墨登塲，唱工更有相當造詣，謂余不信 請聽其醉後髙歌，琅琅悅耳，笑不笑由你，不由你不笑也。