好！金釆風

「碧玉簪」是越劇的傳統劇目。它和廣東戲的「六月雪」、「販馬記」一樣，均屬於動人的寃案戲。由一支碧玉簪造成的寃「案」雖未告到公堂，可是角色在精神上受的磨折，比之肉體磨折還要來得痛苦。劇作者通過「碧玉簪」這個悲喜劇，揭霞了舊社會男尊女卑的殘酷，男權思想對於古代女性的損害，主題新穎；團圓結局，不落俗套；且表演形式大衆化，觀衆（特別是廣東觀衆）看了，因此覺得更加新鮮、「過癮」。

「歸寧」一塲，我想心腸頂硬的人，也不免鼻酸，「慢下手」，或者要爲秀英的不幸遭遇一哭。

李秀英「歸寧」，是帶着無限辛酸的。她一來怕母親傷心，二來怕「倘被旁人知道，以後難以做人」，因此雖然受了一肚子委屈，也不敢明言。她出嫁一月，囘來照理應當多住些時候。但是王玉林忽然來了信，要她即去即囘。她除了原轎囘家之外，別無他途。這樣一來，母親對她的誤會就更大，誤會越大，就越是不原諒她，她就越加痛苦傷心，觀衆也就越爲她焦急，對她同情，受她感動。飾演秀英的金采風，這時唱的一句：「母親，娘呀！」的「哭調」，已唱得別人有些心酸！跟着一字一淚地唱：「女兒是你親娘生來親娘養，有長有短好商量⋯⋯（倘若）夫妻失和兒受苦，還要怪你娘親少教養⋯⋯」是跪着唱的。這一跪，是要人掉眼淚的。她唱到「來日我雙雙對對來望親娘」時，一袖飛起，再由高處嬝娜而下，然後雙袖高舉，顯出角色悲酸達到高點。造型美妙，氣氛十分沉重。

「三蓋衣」是有口皆碑的一折。開始時是婆婆希望抱孫子，强拉兒子和秀英洞房。可是王玉林坐睡不理。這折戲就是描寫受丈夫不睬不理的新娘子秀英，因爲夜不能成眠而引起的極爲錯綜複雜的情緖。

金采風從這些複雜的情緖中，抓住了兩個重要的環節：「愛」與「恨」。她通過三次爲王玉林蓋衣的唱做，反映角色旣愛又很，雖恨還愛的內心矛盾。這個「三蓋衣」，每一「蓋」均有美妙的舞蹈和優美的造型。第一次蓋衣，金采風走的是橫碎步，步旣細碎、輕快，身段又美，雙手拿着一幅錦緞，由上至下，抖動起均勻的水波紋，角色「戰戰兢兢將被蓋」的情景，如幻如眞。三次蓋衣，做功各皆不同，唱曲內容也不同，因而反映出角色的情感也大不相同。

在這折戲中，更受激賞的是金采電的唱腔。

行家有句老話：「釘鞋憑掌子，唱戲憑嗓子」。毫無疑問，金采風的嗓子是淸亮的。我們從「盤夫」、「三蓋衣」等唱片中聽到的是如此，從這次「碧玉簪」戲中聽到的也如此。她的唱腔所以特別吸引觀衆，更重要的原因，還在於她的嗓音甜，發音經過鼻腔和頭腔時共鳴得妙（這與普通鼻音不同），所以唱來別具韻味。比方她聽了鼓報三更時的一段唱，有「要是他，受了風寒成了病，叫我秀英如何能安心」之句，其中「能⋯⋯安心⋯⋯」的拖腔，就富有這種韻味。

金采風「三蓋衣」所以這麽動人（與「盤夫」比較，另成風格），同她深入角色，按照角色感情變化設腔有最密切的關係。例子很多，她所唱的「哭調」，就可作說明。這折戲使用的「哭調」，有兩處是最動人的：一爲「二蓋」之後，秀英感左右爲難，哭了起來：「爹娘呀爹娘，你叫女兒如何是好呀，娘呀娘！」，「女兒⋯⋯呀⋯⋯娘呀⋯⋯」這幾處拖腔，由輕轉重，表現角色左思右想，由悲而至聲聲啜泣。另一爲「三蓋」之前哭「天呀⋯⋯」之腔，這是一時情不自禁，痛哭失聲。旋因發覺旁邊還有一個睡着的丈夫，所以馬上收住哭聲，待到腔音再續時，這已是角色的背人飮泣了。兩種唱腔，何處落音應重，何處應輕，何處應急，何處應緩，金采風在運用上做到了處處有度數，因而曲曲有感情；同是一個調，味道各不同。這折戲的優美唱唸很多，我所列舉的不過是其中一兩句。