談「養鴨人家」的佈景設計

　　隨着電影「槪念」的進步，電影佈景設計也由早期的畫布襯景，變爲今日逼肖現實景象，乃至美化現實景象的地步。

　　電影是「映像」的織接，故佈景設計部門，在電影攝製過程中，是非常重要的一環。

　　電影是綜合的藝術，在創作過程中，編劇與導演的創意應是全體工作人員所必須共同遵守並互相求取配合的原則，佈景設計也不例外。

　　「養鴨人家」是一部以農村爲背景的寬銀幕彩色影片。所以在佈景的形式上勢必要以目前農村的建築格式爲主要依據。然農村的建築，固有其純厚樸實的特性，但因羣居的關係，陳設略嫌蕪雜。因此，「養鴨人家」的佈景設計，除了格式的寫實而外，必須加以「美化」實質，以求達到「假的眞」的境界。

　　農村的色彩主調是綠色，綠色的趣味在新鮮活潑、生氣蓬勃，而紅磚白牆的房屋色彩，頗能在綠底的襯托下，收紅花綠葉之效。

　　在內搭外景的塲景中，由於農村原野的特性是遼濶，在設置上不可過於侷限，雖然在鏡頭的運用及光影的調配上可以設法補救；但佈景裝置上，尤須費盡心機以加强「景深」，利用農村特有的竹林以堆砌層疊，如此則頗具效果。

　　電影佈景的設計，應與劇型及劇情相吻合，殆無疑義。本片的劇型，應屬社會倫理的感傷劇，而情節高潮的塲景是在小客棧中，鄕村客棧的特點是狹窄、恬靜。

　　劇中人小月（唐寶雲飾）爲阻止養父林再田（葛香亭飾）將千辛萬苦養大的鴨子賣掉，毅然投奔其親兄（歐威飾）所住客棧，午夜思回，倚樓凝望，一盞街燈，萬籟俱寂，充份寫出她零仃孤苦的凄切心情，並與劇情完全凝合。

　　小月因感養父恩情似海，奔過狹窄的通道，跪伏養父膝前，此情此景，令人至爲感動。．鄒志良．