黃黄曼梨藝術的再認識

　　我認識黄曼梨，是在四達片塲，由莫逆交吳楚帆介紹，第一個印象給予我挺好，是那末和顏悅色，之後，她拍什麽片我都很注意，並且替她寫下許多遊戲文章，這樣我們便很熟絡，我不時還到她底藝園街的私邸談天，在咖啡的水蒸氣中，在眼睛吃冰琪淋的精神食糧文藝的書堆裏，更在她底親製的「遮哩」的淸凉氣氛下，淸談見滋味，我們聊天得很興緻，對於黃曼梨，我不想寫下什麽讚美之詞，她的私德她的修養已成影界的完人，這兒只就藝術方面談話。黃曼梨主演的片子很多，也很成功，記得「扭紋柴」一片裏，在片中號稱悲劇聖手黄曼梨，飾的是一個賢妻良母，又是賢媳，她，受惡家姑（馬笑英飾）的茍待至無所不用其極，從這我們已知她所扮演的身份，最合個性，因爲這是悲劇的主人翁，自然啦，她是一定勝任愉快，但筆者以爲就這一點所謂適合身份個性去看黃曼梨的表演藝術，仍然不夠，有再認識的必要。

　　批評一個演員的藝術，應該把握實際，用客觀的眼光去觀察，用科學頭腦來分析，否則都是空洞的，盲目的，我們知道一個藝術演員的成長，先後必要明瞭他的學識與修養，老實說，黃曼梨的學識與戲劇修養可說已進高峰，這不是盲吹亂捧單就她在表演時那種自然的流露，毫沒有牽强的表情便明白她的成就，完全是進入「無我」的表現，一個成功的演員，應該是無我的，上了銀幕，就是劇中人，表演那一種人物，就需要作出那一種人物的典型，否則就不夠藝術，也是說不忠於藝術，比方表演「哭」便要眞哭，不能假「哭」，「笑」也是一樣，黃曼梨就能夠把握這一點的眞實不矯揉做作，所以不論什麼戲，黃曼梨都有其不可磨滅的本能的戲路，絶不是「悲劇」而已，這是我們對於悲劇主角黃曼梨藝術眞有再認識之必要。