黃黄曼梨藝術的再認識
我認識黄曼梨,是在四達片塲,由莫逆交吳楚帆介紹,第一個印象給予我挺好,是那末和顏悅色,之後,她拍什麽片我都很注意,並且替她寫下許多遊戲文章,這樣我們便很熟絡,我不時還到她底藝園街的私邸談天,在咖啡的水蒸氣中,在眼睛吃冰琪淋的精神食糧文藝的書堆裏,更在她底親製的「遮哩」的淸凉氣氛下,淸談見滋味,我們聊天得很興緻,對於黃曼梨,我不想寫下什麽讚美之詞,她的私德她的修養已成影界的完人,這兒只就藝術方面談話。黃曼梨主演的片子很多,也很成功,記得「扭紋柴」一片裏,在片中號稱悲劇聖手黄曼梨,飾的是一個賢妻良母,又是賢媳,她,受惡家姑(馬笑英飾)的茍待至無所不用其極,從這我們已知她所扮演的身份,最合個性,因爲這是悲劇的主人翁,自然啦,她是一定勝任愉快,但筆者以爲就這一點所謂適合身份個性去看黃曼梨的表演藝術,仍然不夠,有再認識的必要。
批評一個演員的藝術,應該把握實際,用客觀的眼光去觀察,用科學頭腦來分析,否則都是空洞的,盲目的,我們知道一個藝術演員的成長,先後必要明瞭他的學識與修養,老實說,黃曼梨的學識與戲劇修養可說已進高峰,這不是盲吹亂捧單就她在表演時那種自然的流露,毫沒有牽强的表情便明白她的成就,完全是進入「無我」的表現,一個成功的演員,應該是無我的,上了銀幕,就是劇中人,表演那一種人物,就需要作出那一種人物的典型,否則就不夠藝術,也是說不忠於藝術,比方表演「哭」便要眞哭,不能假「哭」,「笑」也是一樣,黃曼梨就能夠把握這一點的眞實不矯揉做作,所以不論什麼戲,黃曼梨都有其不可磨滅的本能的戲路,絶不是「悲劇」而已,這是我們對於悲劇主角黃曼梨藝術眞有再認識之必要。