紅玫瑰

＝以悲劇的旋律推進＝

　　自從希獵悲劇興起之後，就有無數凄切慘厲的故事產生出來，爭取廣大觀衆讀者的共嗚與眼淚。兩千餘年來，悲劇仍然站在前端，不但未見沒落，而且更能博取成千累萬旳觀衆。它利用人類心理的弱點，（其實也正是優點）喜歡被激動，被懸宕在情緖的尖端，抑鬱苦悶莫可排宣。他們明明知道結局，一面却爲劇中人的步步向懸崖而担心嘆息。一面鬆懈的過程可以使他們喜悅，而實際上他們的下意識却在盼望那終結的死亡，從痛苦中獲取更大更完美的喜悅。

　　眞實的人生無大悲劇。有之也因缺乏組織與連貫而忽視了。戲劇的力量就因爲經過統一與處理，因此那悲劇慘面益顯得突出而明朗，容易使觀衆受到巨大的激動，而從激動中獲取滿足。但好的悲劇有一個必然的定律：那就是人物性格與客觀環境的矛盾，必須矛盾得足以使得那悲劇的發展處於飽和狀態。不能因偶然的小過失影响到整個進程，否則就祇是一個庸俗的堆砌。

　　現在說到這部新片「紅玫瑰」粗看似乎祇是一個發生在軍閥時代的悲慘故事，才子佳人，好夢難圓，軍閥跋扈，煑鶴焚琴之類，不錯，故事是這樣安排的。但它有勝於以前類似的影片之處，那就是編導者細心描摹了，角色的性格。

　　李麗華所演的「紅玫瑰」那性格太善良，善良到不足以自存於當時的社會環境。她聰明絕頂，懂得在一塲小小的勾心鬥角中應付對手，不使自己受到損害。能做到使對方曲意相從，而沒有絲毫的不快。但她忽畧了最基本的一點：那便是她沒有當機立斷，脫出惡劣的環境。因爲她還想賺一點錢補還她的養母，爲這婦人之仁，她險些斷送了自己的幸福與生命。黃河飾演的張文華，活脫當時的知識份子，優柔寡斷，情重固執，不懂得審度環境，胆大妄爲，他原已逃出了虎口，却又偷偷囘來尋紅玫瑰，祗是一晤爲念。紅玫瑰本來如槁木死灰，除了等待軍閥自滅外，早無自由之念。她已經隨性地適應了處境，也能在萬般無奈中自己尋覓些小小生趣，她原可以平平安安地活下去，或則等待大局轉變後另覓新生。但張文華又闖進了那口古井，使得她重燃起生命的火燄，整個悲劇由她造成前半部，而由張文華績成後半部。