艱辛的路程

大光明三年製片工作回顧

・顧而已・

　　三年了，這段艱辛的路程，畢竟是過去了，但我們却感到無限的慚愧！因爲我們並沒有把工作做得很完滿，而達到一般的需要。固然，我們每一部出品，都向這方面努力，但當「詩禮傳家」完成之後，我們仍然是感到不滿足。

　　「野火春風」是大光明首次出品，描繪舊社會的沒落和新時代的興起——野火雖烈，當春風吹來的時候，草兒又將翠綠了。這張片子的影响是非常微弱的，我們繼之而拍的是「水上人家」。這是以漁民生活爲體材的故事，正面的暴露了這人吃人的社會裡的許多辛酸事情，當它在各地公映以後，我們更証明眞正反映人民生活，批判現實社會的電影藝術，是爲大衆所歡迎的。過去一般人有種偏見，就是說「破破爛爛的戲」不能賣座，（所謂破破爛爛，是指佈景和演員的服裝而言，意卽農村劇之票房價値低落也。）現在却給這鐵的事實全盤推翻。

　　「小二黑結婚」，是趙樹理先生擁有廣大者讀的名著，我們徵得原作者的同意，（下接第十五頁）

　　（接上第九頁）把它搬上銀幕了。這是我們拍片以來最大一次的冒險，因爲書中的內容，是以解放後的農村生活爲背景的，由於我們沒有實地體驗，所以在處理上不免有偏差的毛病。是我們對原著人及觀衆引以爲憾的地方。

　　正因爲我們由衷的明白這個缺點，所以選擇「詩禮傳家」作爲第四次嘗試了。無疑的這部戯仍然是存著若干缺點，但在劇本荒的時候，它是比較完整的東西，而且在國外製片是要受到限制的，幾經思考，才决定採用這個反封建反盲婚制度的劇本了。這故事雖然陳舊了，但在新舊社會交替的時候，封建意識仍然潛伏在每個角落，爲澈底消滅它，爲了警惕落後的人們，我們祇希望它多少能起點敎育作用。

　　從量的方面看，我們製片的速度是很慢很慢的，在海外社會不景氣和經濟困難的情况下，能够維持整整三年，我們已經感到非常欣慰了。海外社會的不景氣和經濟的困難並沒有影响我們來謹的製片方針，我們自始至終，仍是抱着「爲人民而藝術」的宗旨嚴從事工作的。

　　「詩禮傳家」以後，在香港的工作我們將吿一個段落，我們將要遷囘國內去，在實際的學習中把工作更提高一步。