艱辛的路程
大光明三年製片工作回顧
・顧而已・
三年了,這段艱辛的路程,畢竟是過去了,但我們却感到無限的慚愧!因爲我們並沒有把工作做得很完滿,而達到一般的需要。固然,我們每一部出品,都向這方面努力,但當「詩禮傳家」完成之後,我們仍然是感到不滿足。
「野火春風」是大光明首次出品,描繪舊社會的沒落和新時代的興起——野火雖烈,當春風吹來的時候,草兒又將翠綠了。這張片子的影响是非常微弱的,我們繼之而拍的是「水上人家」。這是以漁民生活爲體材的故事,正面的暴露了這人吃人的社會裡的許多辛酸事情,當它在各地公映以後,我們更証明眞正反映人民生活,批判現實社會的電影藝術,是爲大衆所歡迎的。過去一般人有種偏見,就是說「破破爛爛的戲」不能賣座,(所謂破破爛爛,是指佈景和演員的服裝而言,意卽農村劇之票房價値低落也。)現在却給這鐵的事實全盤推翻。
「小二黑結婚」,是趙樹理先生擁有廣大者讀的名著,我們徵得原作者的同意,(下接第十五頁)
(接上第九頁)把它搬上銀幕了。這是我們拍片以來最大一次的冒險,因爲書中的內容,是以解放後的農村生活爲背景的,由於我們沒有實地體驗,所以在處理上不免有偏差的毛病。是我們對原著人及觀衆引以爲憾的地方。
正因爲我們由衷的明白這個缺點,所以選擇「詩禮傳家」作爲第四次嘗試了。無疑的這部戯仍然是存著若干缺點,但在劇本荒的時候,它是比較完整的東西,而且在國外製片是要受到限制的,幾經思考,才决定採用這個反封建反盲婚制度的劇本了。這故事雖然陳舊了,但在新舊社會交替的時候,封建意識仍然潛伏在每個角落,爲澈底消滅它,爲了警惕落後的人們,我們祇希望它多少能起點敎育作用。
從量的方面看,我們製片的速度是很慢很慢的,在海外社會不景氣和經濟困難的情况下,能够維持整整三年,我們已經感到非常欣慰了。海外社會的不景氣和經濟的困難並沒有影响我們來謹的製片方針,我們自始至終,仍是抱着「爲人民而藝術」的宗旨嚴從事工作的。
「詩禮傳家」以後,在香港的工作我們將吿一個段落,我們將要遷囘國內去,在實際的學習中把工作更提高一步。