＂寫意＂＂工筆＂各見長

＂導演，明天——＂

＂明天除咱們的演員外， 再要二十四位宮女，五十太監、二十侍衞官、五百大臣、四百儀仗、四百件鹵薄、二十四匹馬……哎，有大象沒有？午門外是應該有寶象的，要能弄到大象可太帶勁了。＂

＂人、馬都準備好了，象……國內拍戲的大象都在西雙版納租的，恐怕一時辦不到。＂

＂我還是希望想想辦法，如果這兒實在不行，咱們就到泰國去拍……＂

李導演就是這樣。此次回內地拍片有如魚入江河、龍入大 海，這樣好的景地、若多奇珍異寶、各界如此熱情地支持——眞可謂海闊憑魚躍、天高任鳥飛。李導演於是這一躍一飛，不斷的＂大手筆＂一番，可眞夠我們這些助手們一嗆。但也難說，正如他講：＂你們付了辛苦，我一定在片子上體現出來。＂看到樣片上旗幟如林、人馬簇擁，充滿畫面叩倒的羣臣，上下幾層寺院中進香的儀仗隊伍，大家都覺到那上邊有自己的一分辛勞，心中倍覺快慰。李導演的大手筆＂大寫意＂盡人皆知，殊不知他的＂工筆＂也很見長。用他的話講：＂大場面好拍，玩道具唄，有人有物，東挪西借，一千人我可以拍出上萬人的效果來，可一部戲不能光看場面，還是要把戲拍出來。＂拍大場面的藝術創作，當然不像李導演講得那般輕巧。談到拍戲

對每一場戲從結構、鏡頭構思、現場處理到指導演員的表演，李導演都獨具匠心，恰到好處。在故宮漱芳齋拍八十六場戲，一進齋室，導演爲了難——室內一切陳設都有别於其他殿內——太＂民國＂氣息了。漱芳齋內又有個小戲台，在這兒讓東、西二位太后見恭王商議辛酉政變之事不免欠缺，現換場所又來不及。只見他三看兩瞅，命令全組先拍院內戲，又對我和美工師提出改裝要求。第二天你再來此，一定會感到氣息全然改觀了——室內的小戲台改成了靈堂（咸豐的喪期），東花隔窗下支起了暖炕、兩座藍色的寶座一放，再加上導演親自選來的靑花瓷器，立時給人一種肅穆莊嚴之感。

恭王與兩宮太后見面，我本設想：此見面於戲中是款曲相通共同對付八大臣，是互 相探求的過程，見面應是有幾分緊張的。可導演一上來就要求三位演員激情飽滿地來演這一見，兩宮太后受了那麼多委曲，期待着恭王來，能有個親人來講講心裏話，早定大計。恭王拜謁過死去的咸豐，咸豐又不許他親王秉政，叔嫂一見，都强忍熱淚，恭王雙膝跪倒，西太后輕沾淚眼說：＂站着說話吧。＂開拍了，只見恭王疾步走入，立定，抬眼看見兩宮太后，扮演東太后的陳燁雙手捂面哭了起來，扮演西太后的劉曉慶二目圓睜，這雙眼睛裏有多少期待、多少委曲，熱淚充滿眼眶……現場的工作人員一起沉浸在這令人激動的氣氛中。演員完成的好，更好的是導演。由於一種按捺不住的欽佩之感，我走過去對劉曉慶講：＂這樣一開頭兒，整場戲的基調就大不相同了。＂

再說拍第九十九場戲——西太后接到董元醇的奏折要垂簾聽政，八大臣寫旨駁斥，西太后當面質問，八大臣竟當面頂撞。回到後宮，東 太后勸西太后忍了吧，西太后忍辱負重，行韜諱之計，在駁斥的御旨上蓋了同道堂印記。在拍蓋印這個鏡頭劉曉慶的特寫時，導演沉 

吟了一會說：＂當着八大臣沒有傾瀉的情感，在這一蓋印之中，要全部傾瀉出來。＂劉曉慶表演了一次。李導演照樣停了一會，像在思索什麼——不，此時他是回到了淸朝，在經歷着此時此刻的事件。＂好，這樣，一隻手按下去以後，再加上一隻手，頭稍側，不要正眼看印，當蓋完時，雙手一抬，我要求你眼淚這時＇刷＇地一下落下來。＂＇刷＇的一下？談何容易。可劉曉慶說：＂知道了。＂又試了一遍戲，導演說：＂不錯，我要求妳再激動一些，按下去時似乎在用刀殺這些大臣，把他們都殺死！來，你看我……＂李導演親自示範起來，只見他滿臉漲紅，手和臉上的肌肉都抽動起來，死命將印蓋下，當他把手一抬，眼淚眞的＇刷＇地一下流了下來。在場的人互相以目光投來讚譽的信息。我見導演這樣激動，便打趣地說：＂又迎風流淚了。＂（李導演幾十年不住北方，此次到京，小時候落下的迎風流淚的毛病又犯了。）李導演說：＂哪裏，我這可不是迎風流淚，演這一個鏡頭要犯心臓病的。＂再看劉曉慶，她在導演的啟發下已經完全達到了＂我就是＂的境界，她說：＂導演，拍吧。＂導演見她信心十足，便下令實拍，一聲＂開麥拉＂，靜寂的現場似乎可以聽到曉慶那屛然心聲，她那側頭斜視的眼光中充滿屈辱與仇恨，顫抖的嘴唇，緊咬的牙關傾聽着無聲的詛咒，充滿血絲的眼睛積滿淚水，當把手一抬，似覺得她完全癱倒一般，兩行熱淚奪眶而出，精采極了。＂OK＂。導演平靜地說了一聲。

時過半年，《垂簾聽政》接近拍完，李大 導像叱咤風雲的將領，指揮着銀幕這三度空間裏的戰鬥，；又像是畫家，將心與智慧塗染到每個畫格，待影片與你見面時，你會同意我的鑒賞的———＂寫意＂＂工筆＂各到好處。

ロ許同鈞（副導演）