麥當雄認清了自己
世界上只有兩類人，
一是安份守己，二是不安份守己 。
談生活意義，視乎個人的要求，意義沒有準則，能適合自己，便是有意義。
在麥當雄口中，若要把人簡單分類，就只有兩種：一是安份守己，一是不能安份守己。
咬緊牙關向前
當他肯定自己是屬於後者時，便循著這方面去生活，於是想的做的和他所追求的，在別人眼裏，都是一個名符其實「不安份的人」。
從他在電視圈確立自己，及至離開那個小框子，踏脚往大銀 幕，他的目標始終沒變一一不斷迎接挑戰。
「我天生是個挑戰者，不能忍受片刻的停頓，否則我會不知所措，直至悶死，只有在 工作中取得剌激，我的生存才有意義。」
一邊說話，一邊夾著笑聲的麥當雄只要笑容收歛，笑聲消失之後，阿麥隨卽給人一種凌 厲的感覺，不是深奥，却是深沉，總之，背後毫不簡單。
脫離電視圈，對阿麥來說，並無半點猶豫，相反是兩袖淸風，好不洒脫 地大步邁向電影圈，在短短半年時間裏，監製了第一部電影一一「靚妹仔」。
「當別人知道這部片，全用新人演出時，他們都很 驚訝，認爲我這樣做很冒險，當然，個人必須有高度自信心，而事實上，作了決定，我就要咬緊牙關，勇往直前。」
受希治閣影 响
在不服輸的原則下，阿麥抱著大無畏精神，以只許成功，不許失敗心理，把影片順利完成，箇中的艱苦，雖然不是幾句說話可 以表達，但從他對影片效果感到滿意來看，這無疑是他的心血結晶。
自小仰慕電影大師希治閣的阿麥，對他後來的製作路線起了 莫大影响，他欣賞希治閣電影能商業藝術並兼，所以引爲典範，在訂定「靚妹仔」的製作方針時，他以有限的經濟條件，列出了多項要點一一藝術、商業、中心意識並存。
「努力做到商業與藝術並存，是我們的理想，也是公司的製作目標，我們必須做到獨特風格， 這是麥當雄公司積極建立的形象，好讓人知道，認眞製作就是我們的招牌，如果創作沒有特色，便不能符合創新作品的意思。」
這是阿麥一再強調的形象問題，對於不甘平凡的人，個人形象是重要的。
搜集眞實素材
「靚妹仔」達到他的要求，用半紀錄片方式拍攝，以加強眞實效果，根據真人眞事去捜集素材，透過幾個人物的遭遇，反映了社會上的某些縮影
阿麥說：「我們首 先向五至六十人進行調査，他們都是社會新一代，年紀輕，但發揮力極強，我們主動投入他們的生活圈子，和他們混成一體，從中揣摩他們的心態，再將所得資料歸納濃縮，然後連串起來，成了一個故事。我們放棄了慣有的故事主線方式，轉用片段呈現式來交代，希望發揮紀錄片的效用，使觀衆潛移默化，逐漸對故事中人物產生好奇，興趣和關心。」
用半紀錄片形式處理，而又不失當中的娛樂性， 做起來實在不容
易，但阿麥和他的一班「同志」為了達到更高理想，不惜提升自己的工作困難，表面上是自找煩惱，但當克服問 題後，他們所得的滿足，簡直是無以復加，這是好戰者的本性。
採取現塲收音
影片除了在劇本方面花盡心思，更採用現場收音，這樣比一般配音製作，高出了三倍的成本。
「現場收音所遇到的困難，包括人材、器材、財力和客觀的環境條件，能操作 這方面技術的人不多，設有收音的攝映機亦很稀少，而香港環境噪音大，妨礙工作進行，稍有雜聲，便要重拍，物質消耗特別大。」他說。
旣然卽場收音目前在港尙未流行，明知疑難多多，阿麥仍堅持採用，除了有助影片眞實感之外，還有什麽好處？
「這可以令觀衆客觀容易投入，同時加強電影的壓迫感，在畫面和效果配合一致之下，希望令人忘記攝映機的存在，卽是說，我們不想觀衆感覺幕後有人為的操縱，最好是一切都流暢自然，進行得不著痕跡，這個最髙境界，是我未離開電視之前，便一直力求達到。」
保持 幹勁衝刺
尋求更大突破，是麥當雄歷久不變的宗旨，儘管「突破」這字眼，現今的人都隨時掛在口邊，但眞正付諸行動的。沒有 幾人，阿麥是其一，多嘗試，多實踐，生命始能延續，而他對工作的狂熱，却沒有隨著時日增長而減退，究竟什麽支持着他的幹勁和衝勁？究竟他最終為的是什麼？
「或者是為了證明自己的存在，」他思量了一會，答道，「其實我是個市儈、庸俗的人，我跟其他人 一樣，不斷追求名利、權勢，不管快樂與否，我的確如此，但是⋯⋯」
難得麥當雄現出疑惑的神態，過度理智的人，往往不及性情 中人那般可愛，所以在他遲疑，不能確定自己的當兒，已是問題的最好囘應。
「可以說是自我矛盾，雖然追求名利、權勢，並非 錯事，但它們對我而言，却又毫不重要，至少目前獨身的我，沒有大的需求，坦白說，少年時候，我很隨便，有過一段消極時期，情緖不穩定，但現在不能放任自己，一定要懂得自我控制。」
人生如斯美好
阿麥繼續說：「以前曾經把世界看得很灰，但後來想通後，發覺這世界十分美好，只是人生苦短，唯恐時間不夠，未能多學習，多體驗，所以，現在我最怕老，我畏懼死亡，其實，這世界不應存在死亡，一切如斯美好，何以要死呢⋯⋯」
能像他如此看透人生，多麼令人慕羡，他能看得通，却非看化世情，這才是維持他 進取心的最大因素，他承認自己渴求早日有所成就，因為急進，而容易被人錯覺是急功近利，其實，到底一切都不重要。
阿麥說 ：「成敗得失沒有準則，我覺得工作最大的快樂，是一班志同道合的人，共同努力，但求無愧於心，重要的是證明我們不獨能在電視圈立足，在電影方面亦有所作為。
無奈人在江湖
他指未來兩年，將是他辛苦耕耘的一個新開始，為了奠定基礎，他需要默默地幹，先求生存，不得不穩打穩紮，進行小本經營，直至立不敗之地後，才進行較大製作，目前仍是以東南亞市場為主，這是他的公司在短期內，固定的發展方針。
不停的工作，不斷叫自己衝剌，久而久之，會否令一個人變得機動化？感情近乎麻木？
「感情是否豐富，看個人本質而定，我一點也不機動化，內心感情之所以不能任意流露，因為現實環境需要我約束自己，總之，人在江湖，身不由己，可以肯定一句：從事創作的人，若缺乏感性，他的作品根本不會有突破，自然稱不上佳作。」
現代人為了生存，隱瞞功夫做 得愈來愈好，很多時候，無奈地把眞正的自己深深收藏起來。
「只有林中的猛虎，才可明白我的寂寞。」麥當雄乾笑幾聲，漫不 經心說道。
．南可詩
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