我怎樣設計「國魂」的佈景

包天鳴

八個多冃前，那是去年聖誕節的黃昏，萬蒼先生爲了籌備開拍「國魂」由上海冒著霏霏的雨雪，飛來香港，下機以後，把他已經分好了鏡頭的劇本，連同佈景搭建計劃的大綱交給了我。於是我就在那聖誕愉快的日子裏，，始承受着這愉快的工作，雖然這工作是够艱鉅的，我知道。

之後，有兩個月時間，我摒絕了其他的工作，完全從事搜集關于文天祥的一切史料。當南宋末葉的時候，異族頻侵，局勢紛亂，危難的時代，造成了他半生憂患，十載干戈悲壯激昂的事蹟，所以我决定採用了粗濶獷野的筆調，來劃繪它全部佈景的草圖，因爲，惟有組濶才能增强出悲壯的氣氛，惟有獷野方能渲染出激昂的情緖。

「國魂」的佈景大小共計七十二堂，最難處理的，並不是那繁華高巍的賈似道的半閒堂，也不是那危城宿莽文天祥的斷頭台，而是那些名稱相似，形質相同的佈景。單說同樣的文天祥的書房，前後就有三個，水陸戰場又各佔十餘堂之多，然而這些佈景，我都個別地把它依序建搭起來，幷沒有將就地稍加裝飾，改修，就算了事。因爲縱使同樣的景，可能逐人事而轉移，依形勢而演變，隨節序而遷幻，因此根據劇情，文天祥的第一個書房是在臨安，我就給它于排得比較狹小，因爲那時候，文天祥剛踏入宦途，朝有權臣，正義不能伸張，空間佈置得狹小，也許稍能顯出一點文天祥義憤塡膺的氣慨。到了文天祥和賈似道彼此政見不同衛突之後，歸隱廬陵，那所書房就搭得比較寬敞深遽，顯出文天祥對於功利的淡恬。第三座文天祥的書房，地點依照着劇情，是在梅州，我就把它設製得十分空敞而冷落，因爲劇情發展到此地，要向高潮上爬，下塲緊接著元宋最後的一場大戰，暴風雨前夕的寧靜，冷落的氣象，我盡量使佈景帮助劇情養，同時也顯出主人公命運已摸觸到險惡旳境界了。

佈景當中，我私人自己比較喜歡宮外走廊那一堂，也許因爲我個人自已太喜歡劇本裏那場戯的關係，所以十分細心地去捉摸，這是全劇九部裏第一部末了高潮的地方，賈似道和文天祥兩雄在這全劇裏僅有一次的碰面，也正顯出惡的力與善的力衛突，這衝突，並不是偶然發生的，所以我拉長了兩邊的背景，顯示出兩方的衝突是有其由來的。

「國魂」陸戰埸的外景，有很多是攝自廣州的，爲了聲光種種的關係，祇拍了一些遠景的鏡頭，近景都搬到棚裡去拍製，於是難題來了，外景的山川河嶽，也許可儘量模製，可是雲彩呢？過去在襯景上描繪雲片的方法，在今天似乎已經不能饜足導演的要求。人類往往是處於困境中，才會有新生的機會，經過了許多試驗之下•我們才得到了一種在佈景上嵌製雲彩的方法，這種的雲彩，是和自然的一様緊相吻合，看不出是假製的。

「國魂」已經開始放映了，關於佈景方面的功罪我謹就質於高明的觀衆，現在，就此帶住，不必再多曉舌了。