菊子姑娘攝製經過

嚴俊

到香港七年了，七年不是個短時間，可是在我的感覺上却可像是一幌，我每天埋頭於劇本，每天奔走於攝影塲，頭腦好像是一塊木頭，而麻木疲憊的身心，總想換換環境，藉以鬆弛，藉以振作！

一九五四年的秋天，我商得林黛的同意，我們暫時排除了工作，到一個較遠的地方，好好的培養一下情緖，把壓積在心的苦悶，找一個排洩放鬆的機會，於是我們决定日本之行。

在日本短短的十四天，看到，聽到，學到，在人生體驗上，的確增長了不少常識，放行可以啓發智慧，在心情開朗下，我找到「菊子姑娘」的題材。

這個題材的找到是很偶然的！一個黃昏，朋友拉我和林黛到一個小酒吧間去小坐，在那幽暗的燈光，烟霧迷濛中，我找到了菊子的影子，心中浮起了劇作最原始的衝動——以一個酒吧女郞作經線，以一段中國靑年和日本少女戀愛爲緯線，組織成一個電影故事。

「菊子」，不過是目前日本千萬女性群中的一個代表，從她身上，可以了解到戰後日本女性的苦悶和掙扎，通過這麽一個小小的人物，我企圖在充滿自私，鬥爭的現今的社會上，對人與人之間的互助互愛，有所闡明，在這個戲劇裡，我並不是有意替我們過往的敵人洗刷罪惡，冲淡仇恨，而是想人情味地說出這麽一句話：「人類站在互助互愛的觀點上，是不分種族，不分國籍的！」當然，「菊子姑娘」的主題，也可以說在於斯！

風塵僕僕地囘到香港，經過數有來的孕育與磨練，一個比較完整的劇本初稿是產生了！拿着這個劇本，談之又談，總覺得艱巨的工作仍在後面。

爲了這部影片更眞實，也是想使它帶點地方色彩，我們决定遠赴日本拍攝外景部份，以我們這麽一群工作朋友到日本去工作，人地生疎，所遇到的困難，當然不在話下，可是困難總要想辦法解决，四個月來的外景工作，每天都在兢兢業業的心情下展開，唯一可喜的，我因此又有機會在日本逗留一個較長的時間，好讓我更進一步地接近日本人，了解日本人，這對我在導演這部戲的時候，人物的創造，氛圍的佈置，帮助不少。

如今，片子是完成了，我的心情，却像小學生交出了試卷，等待着老師的評判揭曉似的，毎一位親愛的觀衆都是我的老師，我正在焦灼地等待着你們給我的成績評價哩！