拍電影的感受

夏承平

我是一個新中國培養下成長起來的黃梅戲演員。五九年初中畢業考進了安徽省藝術學校，開始了藝術生活。六一年被調到了省黃梅戲劇團。

早在一九五五年，我團就拍攝過電影「天仙配」。作爲一個黃梅戲學員的我，看過影片就深深愛上了劇中純樸、憨厚、勤勞、善良的董永，在開始學藝的時候，我就想着，什麽時候能在舞台上演這齣戲，這一角色，那怕就是其中一折「路遇」也好。

一九六三年五月十日，我突然接到了去上海參加重新拍攝電影「天仙配」，擔任劇中（董永）這一角色的任務。一種說不出的感情在激蕩着我的心，使我不能平靜下來，當時是又緊張、又高興、又害怕，……高興的是馬上就要演渴望已久的（董永）這一角色了，而且又是通過電影這一藝術形式去表現；害怕的是自己學藝時間太短，年齡小，缺乏生活和實際鍛鍊，在各方面都顯得很幼稚，特別在藝術上，才剛剛走進大門，更是什麽也不懂的。平常在舞台上演出不多，一般都是演小折子戲，就是參加本子戲排練，角色也是較輕的。可這次，是要擔任劇中一個重要的角色呀！我能勝任，能演好嗎？在心中還是個大問號，何况又有長輩們拍攝過，而且很好，我們能行嗎？心中簡直不知道怎樣才好……。

通過了一次在台上的艱辛排練，我們便來到了上海。

走進電影廠，棚中一切給於我的感覺都是新頴和陌生的。

電影生產的先期工作開始了，首先是錄音。面對着話筒錄下自己的聲音，這還是第一次，到底會怎樣呢？有道是：「開頭難，開頭難哪！」思想又產生了另一種滋味的緊張情緖。唱的時候聲音直發抖，可怎麽也控制不住，老是乾巴巴的喊叫，不是感情不好就是聲音不好，一次又一次，連導演和同志們也直搖頭，頭一次試錄就這樣結束了。

囘家後我就一直在想，爲什麽失敗了？仔細一檢查，除了演唱技巧的問題之外，是因爲太緊張了嗎？難道讓正式錄音就像這樣嗎？怎麽能行呢？不知怎樣才好……這時作曲吿訴我，是由於平常只照譜唱曲，沒有很好地尋找其中的技巧和感情緣故。這些話使我頭腦中好像豁然明亮了，對呀！是這樣的。在作曲的指導下，我又去請敎我的老師王少舫，問他唱唸的技巧、韻味和感情。老師總是不厭其煩的吿訴我，怎樣用氣，怎樣咬字，還叫我跟他一塊唱……兩個多星期的苦練，使我明白了一些道理，原來唱腔，不光是要聲音的美，更重要的是要有感情。於是當我們正式錄音時，在導演的啓發下，和老師們的敎導下，錄音師和同事們的幫助下，不僅使先期錄音工作能較順利進行，而且還使我通過這一工作，在演唱方面得到了提高，並獲得了一些知識。

影片開拍了。一連串的困難又來到了眼前：鏡頭前表演，每次一到喊預備時，心中就像一張拉得十足的勁弩一樣，這一慌，面部肌肉也不靈了，再加上顧戲的地位，棚中的吵雜和別的一些原因，根本就談不上進到角色中去，做不出戲，有時拍一個鏡頭需很長時間，有時戲是顚倒着拍的都很不習慣，戲試了好多遍都不行，又浪費了膠片。心中眞懊惱透了，怎麽搞的，只怨自己太笨了。到這個時候，導演總是耐心地敎導我：「要放鬆，不要忙

亂，集中思想大胆地去做」。有時講戲，有時做感情給我看，棚中的同事們也都熱心的幫助我，講出毛病，給我很大的幫助和啓發，使我增强了信心。在最炎熱的夏天裡，棚中由於燈光的照射，氣温更高。老導演、攝影師、美工師、化裝師、燈光和其他許許多多平凡工作着的同事們，對待工作全都是那麽認眞嚴肅，一絲不苟，爲全片的生產付出着巨大的勞動代價，其中有許多是無名英雄。同事們飽滿的工作熱情感染了我。最使我難忘的是：我的師父王少舫，五五年他在黑白片「天仙配」中飾演了董永這一角色，這次是影片的藝術顧問，在緊張的攝製工作中，他時時教導我，關心我，對我演這一角色化費了很大的心血。敎我準備戲，說他自己的經騐和體會給我聽，細緻地講解人物感情，爲什麽要變化等等。爲了加快影片生產進度，我每天拍完戲囘家後，總是到深夜兩三點鐘了，可一進家門，師父還沒睡呢。見我囘來了，就問起當天拍攝情况，有什麽感覺，導演講還有那些不足之處。隨繼又幫我準備第二天拍的戲，按導演新的要求，叫我做給他看，每逢不到之處，就停下來仔細地敎，直到我懂了通了，他認爲可以了才休息，常常戲搞完時天都快亮了。師父的那種對我們下一代的關心和强烈的責任感，深深地敎育了我，也感動着我。第二天，在鏡頭前再通過導演啓發和自己的努力，慢慢心中有底了，思想上也不再那麽緊張了，人也好像開了點竅了，戲也有逐步的進展。

緊張而愉快的半年過去了，影片攝製工作結束了。時間雖然短，這段時期的工作，却使我在漫長的藝術道路上，剛剛邁開的第一步中，獲得了許多寶貴的知識，思想上、學習上都有了進步，這完完全全是祖國的教養啊！要不然一個幼稚的孩子，怎能上銀幕呢？我更感到祖國的可愛了。也只有在新社會裡，師輩們才會不辭辛勞的諄諄敎導我們下一代。在舊社會藝人們飽受摧殘，歷盡風險，還處處受人歧視，他們好不容易學來的藝術是作飯碗的，根本是不會輕易傳敎的……，想到這些，我進一步地體會到，生長在新中國的靑年一代是多麽幸福啊！