葛蘭與音樂

天才與苦工

有很多人看了葛蘭主演的電影之後，總有一個印象，覺得葛蘭眞是能歌善舞；尤其難得的是她每一種歌都擅長，很自然、很容易地把一首歌的情緖和特點表達出來。不管那首歌是抒情的，狂熱的、悲哀的、或快樂的；高音或低音；華爾滋或曼波，搖與滾或恰恰；只要一經葛蘭唱過，就永遠不會忘記。

例如「曼波女郞」中的插曲，風格和韻味幾乎首首不同，但葛蘭毎一首都用不同的技巧和方法唱出來，結果在東南亞各地風行一時，這幾首歌的唱片也成爲最暢銷的唱片。「靑春兒女」這首歌是輕快的，代表學生們愉快的心情，葛蘭就用高音唱。「我愛恰恰」是一首恰恰，當然接近拉丁美洲國家歌舞的節奏，葛蘭的唱法就比較隨便，甚至還唱花腔來。到了唱「天皇皇」這首歌時，葛蘭幾乎成爲低音，而且充溢了情感，有很多人聽了之後不禁愴然淚下。

這樣，當然大家都異口同聲地說：葛蘭是天才！不錯，葛蘭的確有音樂的天才，可是又有誰知道：葛蘭曾在音樂方面下過多少年苦工？在天才後面，流過多少眼淚，多少血和汗？

葛蘭與古典音樂

葛蘭在小學二年級時就已經學習鋼琴，那時候她才八歲。她一共先後學了五年，被先生駡過，也被敲過手指。以後由於戰爭和搬家，再加從事電影之後，沒有多餘時間去專心學習，她只好時練時輟。一直到現在，只要抽得出時間來，她仍時時練習她喜愛的樂曲。最近她還換了一架新的鋼琴。她最喜歡的作曲家是蕭邦（Chopin）同莫扎爾特（Mozart）。悲多芬（Benny Goodman），她自謙程度不够，彈不好。事實上，悲多芬的日耳曼民族的沉重，恐怕在根本上就不容易爲明朗和外向如葛蘭那種女孩子所接受。

在初中三，葛蘭又開始正式學樂。她在上海時的先生是李夢態。到了香港之後，她又跟黄飛然和葉夫人學過聲樂。三位都是名師。目前由於時間和工作關係，她當然無法再去上正式的聲樂課程，雖然有功夫時，她仍舊時時「吊嗓子」。在「靑春兒女」那首歌裡，有一大段過門，本來作曲者綦湘棠是預備給橫笛或口琴吹奏的，非但快而且高，後來發現葛蘭受過聲樂訓練，就讓她試唱，果然成功。凡是聽過這首歌的人都承認這一段過門特別好聽，眞有點像「大珠小珠落玉盤」的感覺，不過也特別難唱，普通會哼兩句的歌手只好避過不唱。

此外，葛蘭對中國古典歌劇也極有心得。她並沒有正式拜師學道，可是她臨時「鑽鍋」（內行術語，意即臨時學習），用不了多少天，等到正式上台時，却和有數十年工力科班出身的「大角兒」完全一樣。京戲，她曾經和俞振飛合演過「人面桃花」，並且一點顯不出是生手。她唱的是梅派，因爲她的嗓子甜而剛，敎她這齣戲的名伶是朱琴心。她還同章遏雲配過京戲紀錄電影「王寳川」中的代戰公主。昆曲，她同俞振飛夫婦合演過「斷橋」。眞可以說能人之所不能。

葛蘭與爵士音樂

這並不是說葛蘭古板，只喜歡古典音樂。事實上，她是個時代女性，而且往往走在時代的前面。爵士音樂，她眞可以說是件件皆精。普通的伴奏樂器，她都會玩。她還喜歡打長身鼓，可是據說女孩子打起來不雅觀，所以現在改學敲打Cymbal

爵士樂隊中她最喜歡的是賓尼•高文（Benny Goodman），男歌手中她最喜歡法蘭仙納杜拉（Frank Sinstra），女歌手中她最喜歡（Georgia Gibbs）。至於她自己唱爵士歌曲時，沒有固定的唱法和風格，要根據那首歌的情調再行决定。

舞蹈，由於她天生就對節奏把握得牢，加以身手靈活，她又是一學就會，一會就精。不用說搖與滾，曼波與査査舞了，她最近又學會了幾種最新式和流行的舞。觀衆在不久將來就可以在「空中小姐」中看到葛蘭與香港舞王郭申生二人表演的（Merengue）舞，快曼波（Quick Mambo）以及査査舞的花式步法。此外她還要「空中小姐」中唱四首新歌：

（一）我愛Calypso——代表星馬的熱帶情調。

（二）廟堂鐘聲——代表泰國的佛國情調。

（三）民歌——代表台灣寶島情調。

（四）我要飛上靑天——主題曲。

這四首歌都是名作曲家姚敏特地爲葛蘭撰寫的，因爲姚敏認爲每首歌的味道不同，只有多能如葛蘭才能把它們唱好。

音樂與電彩

葛蘭愛音樂，不錯，可是她更愛電影。她醉心於音楽，可是爲了電影她可以廢寢忘餐，不惜犧牲一切。她自己說過：她生下來好像只有一個目的：演戲。除非萬不得已不能演戲時，她才退而求其次：音樂。曾經有過一陣，她覺得香港電影界一時不會有前途，那時她考慮過去意大利正式學聲樂。後來，局面轉好，她的才華也漸被人賞識。及至最近兩年，電影懋業公司成立，羅致她爲基本演員後，她更覺得她的生命有了具體的意義和寄託，並且全心全意為電影工作而努力。

「你既然愛電影，又愛音樂，」本文作者在訪問葛蘭時，問她：「那麼你現在所拍的電影中既有歌，又有舞，不是把你一生中的兩個最理想一同實現了嗎？」

「不錯，我愛音樂，我尤其愛歌唱，」葛蘭笑着回答，「可是有一天我希望能向觀衆證明我是一個純粹的演員，不一定要歌和舞來帮助我的演技。」說這句話詩，葛蘭在笑，可是她的笑容裏却有着倔强和自信。