閑人談片　養鴨人家

　　這不是一部進步藝術的作品，但却是中影出品的一部最佳影片。在近年所製作的華語片中，它也是一部高水準的佳構。

　　農村的背景，樸實的人物和眞摯的情感；製片人龔弘所醉心的健康寫實主義，在這部作品中有令人滿意的表現。

　　標榜健康寫實主義中最易流於逃避現實。寫農村背景，更易受到風景紀錄片之譏，而演員扮飾農村人物，往往脂粉氣息太濃，有畫虎不成之病，但這部影片却能避免上述缺憾，使一個動人的故事，通過人物的情感浮沉，映現在美麗的畫面—，而博得觀衆的共鳴。

　　成羣的鴨子，使小橋、流水、人家的美麗背景顯得眞實，養女的故事也觸及社會的一個現實問題，而父女之情更是眞摯感人，無論取材與表現的成就，都足以爲華語片提供一條正確的途徑。

　　劇作者張永祥，編織故事，深能把握故事的戲劇性，强調劇中人的情感衝突，釀造高潮，頗獲效果。佈局上首尾兼顧，導演致力於背景的交代，氣氛的醞釀，令人覺得全部的戲無瑕可擊。

　　導演的成就令人讚賞，李行運鏡靈活，畫面構圖，極具匠心，故事展佈十分流暢，背景描寫自然明晰，優美鏡頭繁多，時間交代與情節銜接不見顯露突兀之處。

　　演員中，唐寶雲淸新可喜，但葛香亭飾演父親，却最爲出色，歐威、游娟等人也表現不弱，武家麒却稍嫌戲少。唯値得讚美的是每一位演員的呈型動作都具泥土氣息，使這部以農村爲背景的影片更顯眞實。龔弘主持中影公司，標榜健康的寫實主義，先後拍攝「蚵女」與這部影片，論成績，後者較「蚵女」更有可觀，同時也爲華語片製作提供了一條正確可行的途徑，但就觀衆而言，更希望這位努力的製片人能將寫實的筆觸擴及廣大的社會，寫出這個時代的喜怒哀樂，博獲更多的共鳴